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1978年从师于李可染老师名下，学习素描、水彩、线描、造型等技巧。
1978年考入北京中央美术学院国画系。期间创作的《西藏风情》组画在中央美术学院陈列馆展出，展后其作品《收奶图》被美国西部美术馆收藏。
1980年到甘南藏区写生、画藏女系列水墨画并体验生活。
1982年毕业于中央美术学院国画系，分配到《经济日报》任美术编辑。
1983年至1992年潜心于书法、山水画和人物画的创作。
1986年获全国书籍装帧展插图优秀奖。
陈老铁是二十世纪八十年代毕业于北京中央美术学院国画系，与史国良18岁开始一起画速写，上学期间与陈丹青，刘大为，杨立丹，史国良，聂欧都有艺术上的交流，毕业后拜李可染先生为师，学习书法和山水画，1994年与龙瑞等共同开创影响力巨大的《张力表现主义水墨画派》，评论界高度评价陈老铁、龙瑞、杨刚、刘骁纯开创的这次水墨变革运动对后世的影响，参加当时研讨会的有范迪安、刘骁纯、朗绍君、殷双喜、翟墨、邵大箴、易英等。陈老铁水墨作品受到众多藏家的关注与收藏，和他在当代水墨画界的艺术史地位关系密切，只有独创的、个性化的、创新的艺术才具有持久的收藏价值。收藏陈老铁的作品就是收藏当代水墨发展史，这与收藏李可染、傅抱石作品的意义相同。李可染开创了黑满且空灵的李家山水，傅抱石开创了随意的抱石皴与诗的语境，陈老铁则以表现主义为原动力开创了大气且富有张力的水墨样式。八十年代改革开放后，中国水墨画面临着巨大的来自西方的压力，李小山提出“中国画末日论”，对当时还活着的李可染、李苦禅、吴作人、何海霞等人产生了压力，范曾当时曾发表文章反击。在这种西方文化强势的状态下，八十年代末出现了新文人画的艺术潮流，田黎明、陈平、朱新建、刘二刚等成为这一潮流的主要代表人物，新文人画强调回到传统，重视笔墨与文人的品味，在新文人画之后则出现了以龙瑞、陈老铁、石齐、袁运生、李孝萱、刘进安、李洋、武艺为代表的张力表现主义水墨倾向，这一运动从一九九四年持续到二零零八年。陈老铁无疑是这场艺术运动的重要代表人物，仅从这个点上，我们可以看到他在中国水墨艺术发展史上的重要历史地位。收藏艺术品其重要标准就是收藏潜在的艺术史价值，齐白石、徐悲鸿、潘天寿、傅抱石、李可染这些大师的作品经得住历史的考验，显然收藏他们的艺术的学术价值是最重要的。韩国著名评论家张锡源先生曾撰文高度评价陈老铁的水墨艺术，他认为在中国当代有三个人是他最推崇的，即吴冠中、陈老铁、贾又福。他认为这三个人的艺术代表了中国当代水墨画的不同审美与艺术的突破方向，并高度评价吴冠中以西方形式美资源推进中国水墨在视觉上的变革，在形式趣味上的反传统性，吴冠中的语言形式显然破坏了传统的水墨画规则，为中国现代水墨画发展树立了新的水墨文化。国内名家石齐、龙瑞、刘进安也都高度评价了老铁的艺术和理论才能，石齐特写“当代文人才子陈老铁”书法赠予老铁。我们看陈老铁的笔墨传统功力之深，可以从两个方面去分析，一个是从传统花鸟画、山水画、人物画吸收养分，如龚贤、巨然、范宽、黄宾虹、李可染、吴昌硕、黄慎、金农、李云赝、石涛、李唐、赵之谦、石鲁，特别是在1982年之后，老铁在笔墨上直接请教当时在世的李可染先生，陆俨少先生、蒋兆和先生、关山月先生，在笔墨上老铁吸收了李可染厚重涩拙的美学因素，也吸收了陆俨少先生山水墨块的侧锋块状感。另一方面，在1982年至1984年间，老铁多次到北京西城区三里河李可染先生旧居请教李可染先生书法与山水画，在书法方面陈老铁努力刻苦学习了10年书法，主要研习有张迁碑、石门颂、李北海、金农等偏拙涩的书法，并习魏碑，张黑女、董其昌、曹金碑等，书画同源，这些书法因素不断融入到老铁的水墨作品之中。1990年老铁受西方现代艺术影响开始创造梦幻系列水墨作品，主要表达一种潜意识的梦境。1994年开始受西方表现主义影响创作表现主义风格水墨，他受到波洛克、德孔宁、米罗、毕加索、梵·高、赛尚的影响，创作了《行走的人》、《腥红色的树》、《红色的墙》等抽象主义作品并受到评论界的高度评价。陈老铁1996年应西班牙政府文化部邀请参加了当年在西班牙巴塞罗纳（毕加索的故乡）举办的《中国前卫艺术十年精英展》。这次展览展出了中国自八十年代开始的现代艺术十五年各方面的领军人物，在装置方面有徐冰，谷文达，在油画方面有张晓刚、方力钧、王广义、曾梵志，在水墨方面陈老铁为第一人选。要说明的是西班牙政府委托西班牙驻中国大使文化处在中国物色人选，他们认为中国水墨画虽然是中国国粹，但是没有国际性，本次展本来不打算请水墨画家参加，但他们在1995年中国美术馆观看了第二届张力表现主义画展，在展中，他们看到了陈老铁红色而破碎的风格作品，所以他们决定破例邀请陈老铁参加这次重要的国际展，这次展览并未在中国国内产生冲击，但却轰动了欧洲。陈老铁2000年在国际艺苑美术馆举办个展，艺术大师吴冠中与张艺谋不请自到，这充分说明陈老铁艺术的学术口碑十分好，所以吴冠中与张艺谋在一个小时内出现在陈老铁个展中，吴冠中高度评价了老铁艺术的原创性与当代化。
1993年在日本福冈美术馆举办个人画展。创作了一批超现实主义形态的作品。
1994年11月陈老铁与龙瑞、杨刚、刘晓纯共同策划与主持在北京中国美术馆举办的《张力的实验·94表现性水墨展》。同期参加在北京举办的《国际艺苑人物画邀请展》。
1995年陈老铁与龙瑞、杨刚、刘晓纯共同策划在北京中国美术馆举办第二届《95张力表现水墨展》。6月被邀请参加在西班牙巴塞罗那举办的《威尼斯国际双年展开放展的中国现代艺术展》。7月其作品入编京华出版社出版发行的《中国当代美术家图鉴》一书。
1996年作品选赴汉城《中国画名家展》。参加在北京中国美术馆展出的《当代水墨现状展》被提名参加在广州华南师范大学召开的《走向21世纪的中国当代水墨艺术研讨会》。
作品入编《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》第3辑。
1997年作品入编《中国现代水墨艺术传呼》画册。
1998年陈老铁与龙瑞、杨刚、刘晓纯共同策划在北京国际艺苑举办第三届《98张力表现水墨开放展》。7月作品入编由香港世界华人艺术出版社出版的《九十年代中国实验水墨》一书。
1999年5月作品入编吉林美术出版社、发行的《现代水墨艺术——焦虑与突围》一书。
2000年陈老铁与龙瑞、杨刚、刘晓纯共同策划、参展在北京国际艺苑举办第四届《张力表现水墨展》。7月作品入编世界华人艺术出版社出版发行的《精英艺术家百人集》一书。
2001年作品入编湖北教育出版社出版发行的《中国当代美术图鉴》一书。
作品入编黑龙江美术出版社出版发行的《中国·水墨实验二十年》一书。
2002年作品入编湖南美术出版社出版、发行的《现代水墨二十年》一书。
2007年12月7日—2008年1月7日在深圳F518创展中心举办第五届表现主义画派展。
2008年4月25日至30日在广州美术馆举办现代主义油画展。
陈老铁的油画是从传统文人画到现代水墨，又从现代水墨转化到当代油画，以中国文人精神为内核的油画保持了中国文化的独立性，也彰显了保护动物的国际理念。
陈老铁油画与曾梵志和周春芽有一致性也有更多不同陈老铁更加强调雄强的油画书写笔法和强劲的视觉冲击及独特的人物造型样式与空间观念符号的组合诉求，陈老铁在油画中继续保持了自董其昌、吴昌硕、黄宾虹的笔法内核，又形成了自己的性情的新书写。
在世界架上油画低迷之际，陈老铁用中国艺术语言精髓来诉求中国当下的问题与观念，力求使中国当代艺术才能真正形成与西方文化相抗衡的文化优势！
目前为止中国水墨画家对国外产生影响力的有三个人：一个是吴冠中影响欧洲如法国，英国；一个是陈老铁影响法国、澳大利亚；一个是范曾影响日本及东南亚。
