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《马太福音》是由皮埃尔·保罗·帕索里尼扫导，埃里克·伊拉奥基、玛格瑞塔·卡鲁索参演的剧情片。
《马太福音》讲述在天主教国家意大利，绝少人真正读过圣经。民众多半是透过神职人员的解说来认识耶稣。这也就是为什么这部「忠于原著」的影片拍出来后，会引起那么大的震惊──因为片中体现了一个全新又原始的耶稣......
角色演员
Christ埃里克·伊拉奥基
Mary(younger)玛格瑞塔卡鲁索
Mary(older)苏珊娜·帕索里尼
帕索里尼最伟大的作品，他用自己的天主教背景和马克思主义信念，将耶稣诠释为一个政治革命家，而不是一个圣人。童贞女玛丽娅许配给约瑟，没有迎娶就怀孕了。耶稣降生，被圣灵引到旷野，受魔鬼的试探。他禁食40昼夜，撒旦让他变石头为食，耶稣说：“经上记着说'人活着不是单靠食物，乃是靠神口里所出的一切话'”.
在天主教国家意大利，绝少人真正读过圣经。民众多半是透过神职人员的解说来认识耶稣。这也就是为什么这部「忠于原著」的影片拍出来后，会引起那么大的震惊──因为片中体现了一个全新又原始的耶稣。
帕索里尼，被贴上「败德」标签的马克思主义无神论者，此片一出却获得不同立场人士的一致赞誉。他把耶稣「还原」为在贫瘠的焦土上，一个和平民百姓站在一起的革命家。片中大量非职业演员的真实面孔，包括从头到尾无言的约瑟和玛丽亚（年老的玛丽亚转由导演自己的母亲饰演），质朴得令人动容。耶稣大段大段的宣讲，配合演员狂烈而疏离的眼神，极具说服力。帕索里尼不以写实的观点去掉耶稣的神圣及神秘性，而是著重在与种种神迹并存的、耶稣淑世的感性面，成为一部拯救赤贫阶级的理想化诗篇，也印证了帕索里尼所体认的：在最深邃的层次上，马克斯主义与基督神性实有内在的共通关系。
马太福音过于粗鲁，约翰福音过于神秘，路加福音则过于感伤、过于布尔乔亚。在帕索里尼眼中，马太福音是唯一拥有民族─民众史诗特质的福音书，他的影片也成功地传达出这种特质。和往后把耶稣世俗化的美国片《万世巨星》、《基督的最后诱惑》相比，本片的纯净影像更贴近民族纪录片般的风格，从中可以看出意大利电影从新写实主义转型的过程，以及巴索里尼独特的诗人本质。即令剥除任何意识型态，都仍是一部美丽不可方物的影像极品。
因为凡有的，还要加给他，叫他有余。没有的，连他所有的，也要夺过来。
把这无用的仆人，丢在外面黑暗里。在那里必要哀哭切齿了。
当人子在他荣耀里同着众天使降临的时候，要坐在他荣耀的宝座上。
万民都要聚集在他面前。他要把他们分别出来，好像牧羊的分别绵羊山羊一般。
把绵羊安置在右边，山羊在左边。
于是王要向那右边的说，你们这蒙我父赐福的，可来承受那创世以来为你们所预备的国……
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