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常州博物馆，拥有藏品3万余件/套，其中国家一级文物51件（国宝级文物1件）、二级文物245件、三级文物2945件。文物藏品中的良渚玉器、春秋战国原始青瓷器、宋元的漆器与瓷器、明清书画，均为馆藏特色。博物馆展区面积近1万平方米，共有7个展厅。常州博物馆陈列由两大基本陈列、两个专题陈列和三个临时展厅三部分组成。其中基本陈列是“龙腾中吴——常州古代历史文化陈列”和“神奇的自然，美丽的家园——常州少儿自然陈列”；专题陈列是“谢稚柳艺术陈列”和“刘国钧先生捐献红木家具陈列”；临时展厅不定期地举办各类特展和巡回展览。作为全国地级市一流的现代化综合博物馆，常州博物馆正以崭新的面貌，优质的服务，热忱欢迎国内外宾客参观游览，也将为丰富广大人民群众的精神文化生活。
龙城常州，江南名城，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。数千年来文明之火在这里传递，上承马家浜文化、崧泽文化和良渚文化，自延陵季子之后，常州的文脉更是源远流长、延绵不断。两晋时期，随着北方士族的迁入，这里逐渐成为龙兴之地，齐梁两朝的国君就诞生于此。随着唐宋时期常州地区的自然改造和经济发展，常州的政治地位不断提升，发展成“中吴要辅，八邑名都”。明清时期，更是涌现出一批富有创造意识和社会责任感的学者群体，为社会结构变迁中的中国注入了新的活力，也使这片土地得到了“天下名士有部落，东南无与常匹俦”的赞誉。按照历史发展的脉络，展厅分成史前常州、延陵季子、齐梁故里、中吴要辅、儒风尉然五大版块，并借助600余件组文物，多角度地展现了常州6000多年的悠久历史和人文景观。
《神奇的自然，美丽的家园——常州少儿自然陈列》是常州博物馆推出的特色科普陈列，由“地球生命的进化故事”、“纷繁多样的美丽自然”、“形形色色的动物世界”、“秀丽多姿的故乡大地”四个部分组成，共展出各类自然精品标本421种、845件，展示面积1000平方米。“地球生命的进化故事”是整个陈列的序幕；“纷繁多样的美丽自然”部分通过各种动物标本的集中展示，表现生物的多样性；“形形色色的动物世界”是整个陈列的重点和亮点，由“昆虫世界”、“爬行动物”、“哺乳动物”、“非洲动物”、“鸟类王国”和“神奇的海贝”六个单元组成，分门别类介绍国内外动物知识；“秀丽多姿的故乡大地”，则从海洋生物、滩涂湿地及低山丘陵三方面，对江苏省自然风貌作了总体的介绍。整个展览以大量自然标本、背景资料，生动揭示了生物进化的历程，真实展示了美丽纷繁的自然世界和家乡的山山水水。以期达到传播科学知识、弘扬科学精神，培养人们热爱家乡、保护环境、与自然和谐相处的乡梓情怀和意识。
谢稚柳先生，原名稚，字稚柳，晚号壮暮翁，江苏常州人，当代著名的书画艺术大师、古书画鉴定家，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓著，鼎足当代。其绘画山水、人物、花鸟无不专精，融古开今，享誉艺坛；书法从容舒展，乘风回翔，自成一家；诗作融会了古体诗的特点，风格清新鲜明。同时谢稚柳先生在古书画鉴定领域更是当代难以逾越的绝对权威。常州博物馆的“谢稚柳艺术馆”是全国介绍谢稚柳艺术成就的专题陈列。“谢稚柳艺术馆”共计展出各类书画作品80余件套，各类书籍70件套，照片资料80余件组、实物22件组，较为详细的介绍了谢稚柳先生艰辛的艺术之路和取得的卓越成就。
墨笔竹石图轴
这幅《墨笔竹石图轴》是谢稚柳晚年成熟作品，整个作品诗、画、书、印巧妙结合，在画幅中他用独特的书法题词题句，配合印章，或穿插或避让，精妙地连接整个画面，使之有机地结合。画中左上方钤有“月好”印及写竹诗一首：“卸箨抽枝堕粉残，凌云见此碧琅玕，莫教又入江湖手，枉遣风梢作钓竿。”后有“壮暮翁稚柳并书旧句时年八十”及钤“谢稚柳”印，左下方有“年逢己巳八过十”朱文印章。从整幅作品看，他把深思熟虑的构思与他画竹石的熟练笔墨技巧结合起来，使所画之竹气韵生动，形神兼备，所画之石奇峻苍劲，画面极为协调统一。整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美，作品全长95×44厘米。
谢稚柳行草七绝诗轴
谢稚柳先生是以古书画鉴定名重当代，以绘画成就名扬五洲，书法对他来说，实是余事。然而，他的书法，尤其是他的行草书不仅卓立于上海，成为上海书坛的领袖，而且也屹立于书坛，为书法界所瞩目，与其绘画、鉴定成就相得益彰。这件《行草七绝诗轴》，长88厘米，宽47厘米，内容为其自作诗：“雄壮夔门当水立，娇娆神女雾中浮，即从巴峡穿巫峡，半月江天饫眼过”。他的作品结体从容舒展，有一股向心力，使外围在视觉上更舒展，结体圆中寓方、曲中求曲，强化了汉字的造型能力。尤其对书法线条的把握极其自如,具有一泻千里的气度，饱含韧性，使刚与柔、曲与直、方与圆、枯与湿、虚与实诸种因素交织在一起，竭尽变化。整幅作品潇洒飘逸、雄键醇厚。
《刘国钧捐献红木家具陈列》主要向大家介绍中国著名的爱国实业家刘国钧先生和他所捐赠的红木家具。刘国钧先生，1887年出生于常州府靖江县。自幼家境贫寒，依靠在常州奔牛、埠头等地做学徒、当跑街积累最初的资本，逐步走上实业救国之路。五十年的风雨兼程，他的足迹遍布全中国乃至海内外，不仅首创了常州机器印花技术，还试制成功平绒、灯芯绒，成为常州近代机器工业的创始人之一，为中国现代民族织染业的建立和发展作出了重要贡献。红木是质地优良的硬木树种，在清朝中后期开始受到国人的偏爱。刘国钧先生捐赠的这批红木家具做工非常精湛，纹饰十分优美，材质以老红木为主，大多为清末至民国初的产品。由于种类齐全，其完整性在国内也属少见，按照明清时期江南典型民居的布置样式，复原了厅堂、书房、卧室三个生活场景。
红木透雕灵芝嵌云石太师椅
太师椅是扶手椅的一种，由于其体形较大，端庄华贵，因此被称为“太师椅”。这些太师椅的最大特点是通体雕灵芝，相传灵芝为不老之仙草，吃了可长寿如意，所以中国传统工艺中喜欢用灵芝来寓意吉祥。另外，圆景内所嵌云石，纹理大多酷似山川林泉，加上描述山川美景的铭文题跋，反映出主人寄情山水之间的情趣。
红木嵌瓷画八曲围屏
这件红木嵌瓷画八曲围屏为民国时期制作，所嵌瓷板画由清末民初的著名画家汪野亭绘制，汪野亭是景德镇“珠山八友”之一，江西乐平人，擅画粉彩青绿山水，这面屏风的瓷板画是汪野亭摹仿清初画家王石谷的笔意而做，青绿设色极见功力，体貌多变，气魄宏伟，章法变化层出不穷，所绘江南美景娇艳欲滴。这件围屏格调高雅，置于室内，在营造出安逸舒适的生活环境的同时，凸显了室内古朴典雅的文化氛围和主人的素养品味。
红木浮雕西洋纹围屏大榻
这一张红木浮雕西洋纹围屏大榻，北方称为“罗汉床”，是一种坐卧用具。屏风上高浮雕盾牌、葡萄等纹饰，两侧屏框边上各饰戏球狮子一头，后围屏风上雕刻展翅雄鹰一只，这些典型的西洋纹饰，使整张榻散发出浓郁的欧洲风味，这反映了清末至民国时期西方文明对中国的深刻影响，同时也是晚清红木家具“中式西做”的典型作品。
市民可乘坐B12、24、213路直达博物馆，或乘坐19、33、302、42、47、48、K3、53路至常州大剧院站下，步行约700米至博物馆。
市民可乘坐地铁1号线至市民广场站，步行约900米至博物馆。
景德镇窑青花人物故事纹瓶
清康熙（公元1662～1722年）浅盘口，直颈，折肩，筒形腹，圈足。釉呈浆糊白，青花淡雅有层次。盘口沿饰回纹一周，颈部饰如意云纹和回纹，颈肩交界处饰一周行云纹，腹部为山水人物故事“麻姑献寿”图。足底微下塌，足根旋胎。
青花山水人物纹炉
清康熙（公元1662～1722年）侈口，束颈，鼓腹，圈足。釉呈浆糊白，青花淡雅有层次。外壁饰山水人物故事纹，分为三组，分别是携琴访友、一人撑船以及一人扛着收拢的伞赶山路。底饰青花双圈。
胭脂红菊瓣盘
清雍正（公元1723～1735年）盘呈二十四出菊瓣形，内外壁均施釉，宽圈足，足墙内收，盘心微凹。釉色呈胭脂红，属进口金红料，发色鲜艳。圈足底为白釉，青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行竖式楷书款。器形规整有致，堪称佳器。
青花缠枝花卉纹将军罐
清康熙（公元1662～1722年）盔形盖，圆唇，直口，短领，溜肩，最大径在肩部，腹斜收，平底内凹。盖上满施缠枝牡丹纹。器身内壁白釉，外壁领上饰一周蕉叶纹，肩腹满饰缠枝纹，近底部一周蕉叶纹，砂底。
“雍正”款青花五彩云龙纹花口盘
清雍正（公元1723～1735年）六瓣花口沿，盘内有白釉素面，外壁饰四条青花五彩云龙赶珠纹。圈足底双圈青花内楷书“大清雍正年制”六字三行款。制作规整，纹绘精细。
