宝莲灯

剧情简介

天宫中的三圣母爱上了人间书生刘彦昌，不顾触犯天条带着宝莲灯下凡与他相会，又通过宝莲灯摆脱了维护天规的二郎神的追捕。七年过去后，他们的孩子沉香渐渐长大，一天三圣母带着沉香在河中采莲游玩，宝莲突然闪光，二郎神从中发现了他们。小沉香被二郎神抓走了，他要挟三圣母交出宝莲灯，三圣母为了儿子只得把灯交出，之后被二郎神压在华山底下。

沉香在天宫中的时候遇到了土地神，从其口中得知了自己的身世，并受指点去找孙悟空。沉香带着小猴潜入二郎神的藏宝楼，机智地与护灯秦俑周旋，夺回了母亲的宝莲灯，在同为人质的部落头人之女嘎妹的帮助下，逃离天宫，踏上了寻找母亲之路。

旅途中，沉香历经重重磨难。土地神去找孙悟空帮忙，然而，已经成佛的孙悟空拒绝了土地神的请求。沉香经历了种种险遇之后，在森林中许多动物朋友们的陪伴下慢慢长大，终于达到了天人合一的境界，成长为一个英勇的少年。这一切磨难都没有磨灭沉香的救母之心，一天在小猴的带领下，沉香找到了孙悟空。孙悟空为沉香的执着所感动，把白龙马交给了沉香，点拨沉香去找火湖、炼神斧。沉香与成为部落首领的嘎妹再次相逢，在部族人民的帮助下，推倒了二郎神的石像，铸成了神斧。

二郎神率领着天兵赶到。沉香举起神斧，与二郎神决一死战。他越战越勇，令二郎神难以招架。激战中二郎神不断使出毒计要置沉香于死地，在二郎神即将抢夺宝莲灯的关键时刻，宝莲灯突然发出金光，与沉香合而为一，沉香终于打败二郎神，劈开华山救出了母亲，母子团聚。

角色介绍

沉香

演员——

配音虞鹏飞（幼年）；杨硕

三圣母与刘彦昌的孩子，纯真质朴，机敏聪慧，百折不挠，七岁的沉香被舅舅二郎神抓走，得知自己的身世后救母心切，夺回了宝莲灯，并先后历经拜师等坎坷，在磨难和考验中逐渐成长，变得愈发诚恳坚定。经孙悟空指点，长大后的沉香学得武艺使宝莲灯重放光明，劈开华山救出了母亲。

三圣母

演员——

配音徐帆

本为天宫中的仙女，是二郎神的三妹，仁爱宽厚，为追求人间的爱情而私自带着宝莲灯下凡，爱上了书生刘彦昌，并与他成亲生了沉香。七年过去后被维护天规的二郎神发现，二郎神逼迫她交出了宝莲灯，并将她压在华山底下。

二郎神

演员——

配音姜文

天庭一员大将，也是三圣母的哥哥，沉香的舅舅。冷酷绝情、骄矜自负，虽神通广大变化无穷，是捍卫天庭礼教的得力战神，与人战斗却好耍赖使阴。反对妹妹三圣母与刘彦昌相爱，并出手阻挠外甥沉香救母。

嘎妹

演员——

配音聂晓哲（幼年）；宁静

部落头人之女，倔强而带有野性，从小被二郎神劫为人质，对二郎神的憎恨使她勇敢地帮助沉香逃出天宫。在天宫关押多年后，又被放逐人间继承雕神像的苦役。长大的嘎妹更加刚毅，敢爱敢恨。

孙悟空

演员——

配音陈佩斯

齐天大圣，睿智机敏，西天取经归来已成佛，但正襟危坐之间仍不时流露调侃活泼的猴性，因为沉香四处寻访拜师而注意到这个孩子，指点并暗中帮助他实现了救出母亲的心愿。

土地爷

演员——

配音崔杰

天庭的一员小官，是个可爱的小老头，爱打喷嚏，不愿直接告诉沉香他的身世，但尽全力帮助其搭救母亲。

幕后花絮

该片是中华人民共和国成立之后的第五部动画长片（前四部分别为《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《金猴降妖》），也是它们中投资最大、篇幅最长的一部。

《宝莲灯》在中国动画史上属于动画片首次聘请故事片电影的导演、录音师和采用电影演员为片中角色配音。

获奖记录

获奖时间奖项名称

1999年10月第19届中国电影金鸡奖最佳美术片奖（获奖）

2000年5月1999年度中国电影华表奖优秀美术片奖（获奖）

2001年5月第九届中国电影童牛奖优秀美术片奖（获奖）

2001年12月首届（阿根廷）马德普拉塔儿童及少年影片电影节

幕后制作

创作背景

影片改编自同名中国神话，为上海美术制片厂出品，总投资1200万，从1995年开始筹备[3] ，由常光希担任导演，吴贻弓任艺术指导，金复载任音乐总监，剧本几易其稿，人物造型、背景设计方面也进行了反复推敲，主创人员还远赴敦煌、西安、华山、西双版纳、宁夏等地采风，收集创作素材。

制作过程

影片摄制历时三年，采用了先期创作整体音乐和进行对白录音的制作手段，并使用电脑三维特效技术绘制动画，后期为六声道全数码立体声录音，在80分钟的片长内，背景音乐总长有70多分钟，前后共有超过300位工作人员参加制作，总共绘制逾15万幅动画画面、2000余幅背景，全片镜头2000多个，人物近50个。

影片评价

影片讲述的是中国观众早已熟知的传统神话故事，尽管选题可能有些局限性，却被艺术家们细琢而选取组合的优美画面赋予了崭新的生命，片中的这些画面也许没有最好的技术，但在传统的东方意境上吸取了欧美和日本动画视听冲击力强的长处，使人大开眼界。（天津日报）

该部动画电影似乎兼具艺术性和商业性，在1999年重启了中国国产动画片复兴之旅；电影大量使用了二维动画和三维动画相结合的制作方式，面向的观众年龄也较同时期其它动画有显著提高，其在影院的成功上映是中国国产动画业界内地原创动画迎来“生命第二春”的标志之一。尽管这部动画创新不多，模仿日美风格的痕迹很重，难以达至此前几部国产动画长片的艺术高度，但让早已对国产动画失望的广大爱好者们看到了一线生机。（时光网）

该片的故事情节虽然脱胎于民间传说，但编导为适合广大观众的胃口做了大量的扩充和改编，汲取原著精神而不拘于文字，整个情节紧凑、精彩。大量电脑三维动画技术的运用，使绘图的现代感十分强烈，而在人物设计上，无论是沉香还是三圣母，依然不失中国古典人物画的风格，二郎神、嘎妹等人物则似乎借鉴了外国动画片的画法；配乐部分写得很有气势，而且风格多样，不仅有开始部分的美声唱法，结束时的通俗唱法，中间还带出一段藏族民歌的曲调，压抑、苦难、战斗和兴奋等各种情绪都能借助于音乐表达出来，对普遍不太重视音乐的国产电影来讲是难能可贵的；与印象中的国产老动画片相比，有耳目为之一新的感觉。该片在人物性格方面有一些很难说清的不满足感。首先，故事的主角沉香性格可能过于单一了些，好象天生就是个充满了阶级仇民族恨的小英雄，作为孩子没有体现出成长过程和性格的多样性，仍然是个“扁型人物”；而二郎神完全是个没头脑的教条主义者，坏得一目了然。还有一个不应该出现的毛病，就是情节设计和个别细节上的考虑不周：既然二郎神如此毫无人性，为何还要把沉香这个祸根留在身边。这部《宝莲灯》既有大量的突破，又留下了不少的缺憾。（无锡日报）

《宝莲灯》表现的是中国传统的东西，在以往的国产动漫中，有了一定成功的样子。（大众日报）

这部电影制作投入相当大，在二十世纪九十年代以来的中国动画电影之间十分少见，也赢得了许多叫好声；但配乐虽长却让人记不住，而那三首插曲成人味太浓且与剧情关联不大。（扬子晚报）

该部电影人物造型老土，从三圣母、沉香到孙悟空、土地，每一个形象都像是设计人员脑子里边已经有了这些现成形象，照画出来就了事，没有下过工夫去创新，倒是一些次要人物或许是没有现成的形象可以供借鉴，反而形象生动；从那只哮天犬酷似普路托一样的动作，就可以看出来，编导人员在努力地向迪斯尼学习，但又时刻不忘国产电影的“民族性”，基本上没有什么幽默感，却偏偏想要显得很幽默。在制作上，号称1200万大制作，但是效果还不足以做到十分精细，没有条件让动画人物的口型和语言对上，偏生还要大大地夸张表现口型，让人觉得那些话和卡通人物没有任何关系；没有能力做出盛大的场面，偏生还要搞一个大型歌舞场面，结果是几个动作生硬的小人在一片灰色背景前扭来扭去。（南方都市报）

该片沿袭《狮子王》一个故事、一曲经典的架构，结果推出了三首好歌，电影却很快被遗忘，宣告了简单地照搬好莱坞模式的失败。（四川新闻网）