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《少爷的磨难》是吴贻弓、张建亚执导的喜剧电影，由陈佩斯、赵家玲等主演，于1987年上映。
该片根据法国作家儒勒·凡尔纳的小说《一个中国绅士的磨难》改编，讲述了金福少爷继承了父亲的百万遗产后不久突然破产，经历重重磨难，终于领悟到人生的意义和价值的故事。
陈佩斯饰金福
赵家玲饰莲花
李纬饰王哲
鲁尔夫·胡柏饰弗克兰·威廉·皮特甫
乔庆·坦丝泰德饰克莱格
安德里亚斯·曼考夫饰佛拉埃
姚二嘎饰宋阿根
胡庆树饰李都督
鲁尔夫·胡柏饰皮特甫的儿子
黄翊娟饰李施施
备注李都督的女儿
演员金福
上海滩的阔少爷，整天花天酒地，连父亲临终时也没能见上最后一面。直到他经历了金钱所带来的磨难后，才认清了金钱的本质，从而发现了自身的价值。
演员赵家玲
金福的未婚妻，是一位精通武术、嫉恶如仇的女侠。为帮助金福摆脱困境，她把用自家房子作抵押得到的8000两银子的银票寄给了他，后又女扮男装保护他。
演员李纬
金福少爷的管家兼家庭教师，武功高强，善使飞刀。他一直没有忘记老爷临死时的嘱托，表面上答应要帮金福“自杀”助其得到保险金，实际上暗中保护着金福，
演员鲁尔夫·胡柏
开保险公司的外国人，当金福有钱时他想方设法让其投保。而失去万贯家财的金福为了为报答未婚妻，想以死来索取保险金时，他看出金福的用心，派两个保镖去监视金福，以防他自杀。
演员姚二嘎
金福少爷的贴身仆人，老实巴交，虽然有时贪小便宜但对少爷也算忠心耿耿。然而，他与少爷一起掉进古墓后，看到陵墓中陪葬的金银财宝却着了魔，甚至反“仆”为“主”。
演员胡庆树
上海滩的大军阀，凶狠残暴，杀人如麻，贪财好色。他觊觎金福所继承的万贯家财，死皮赖脸要将女儿嫁给金福。被拒绝后，他不肯放走这块肥肉，暗中摸清金福的行踪，准备逼其就范。
20世纪20年代的上海，拥有万贯家产的金春浩在生命的弥留之际，想到此刻仍在外花天酒地的儿子金福，不禁老泪纵横，望着守护他的未过门的儿媳妇莲花，向他的管家王哲托付自己的心愿：一要金福早日与莲花完婚，二要金福走正道。
父亲的死并没有使金福醒悟，他依然吃喝玩乐，只知道自己有花不完的钱。为了结识这位年轻的百万富翁，各种请帖像雪片一样飞到金福手中，外国人开办的保险公司也看上了他。金福来到李都督家参加舞会，李觊觎其家产，诱逼金福与他结为翁婿，遭到拒绝。
一天，一封美国来信通知他父亲存款的加州中央银行倒闭，停止付款，金福破产了。这时，贴身佣人阿根带来了一封莲花寄来的信。原来莲花为帮助金福摆脱困境，把用房子作抵押得到的8000两银子的银票寄给了他。金福感动之极，萌发了以死来报答莲花的念头。第二天，金福来到外国人威廉·皮特甫开的保险公司签订了一份为期两个月的人寿保险合同，并决定将得到的20万赔偿金分别送给莲花和王哲。威廉·皮特甫看出金福的用心，派克莱格和佛拉埃两位保镖在合同期内监护金福，以防他自杀。金福给莲花写好遗书，想尽种种方法试图自杀，都未成功，只得和王哲立下字据，让王哲在两个月内杀死他。可王哲一直没有忘记老爷临死时的嘱托。
正在这时，金福收到了加州中央银行的辟谣信，金福又成了百万富翁。他想把这一切告诉王哲，自己也不用去死了，可王哲却不见了。从此金福终日坐卧不安，生怕王哲的飞刀突然刺到自己身上。保险公司的保镖寸步不离金福，金福一行到南京避难。莲花在报上得知金福的情况后，女扮男装来到南京，巧遇王哲，两人一起暗中保护金福。李都督不忍放走金福这块肥肉，暗中摸清金福的行踪，尾随到南京，准备逼他就范。为免遭不测，金福男扮女装，谁知李都督垂涎“小姐”的美貌，不弄到手不罢休。金福又逃到洛阳，李都督也跟着赶来。一天，李都督欲对“小姐”施淫威时，扮成男子的莲花赶到，救出金福，金福并没有认出莲花。金福逃出了旅馆，路上又遭抢劫。历尽千辛万苦，此时的金福才思索人生的意义和价值。他们一路艰难行进，不料又落入李都督的手中，李都督逼金福与其女儿成婚，这时，王哲与莲花赶到，他们击毙了李都督，金福等人脱险。
王哲向金福道出了老爷临死前的嘱托，金福百感交集，和莲花去迎接新生活。
制作人李电亮
导演吴贻弓(总导演)、张建亚
编剧艾明之、斯民三、汉斯·肖格特
摄影夏力行、黄保华（副摄影）
配乐瞿小松
剪辑沈传悌
道具葛文泳
造型设计王正荣
服装设计王海娣、王又龙
灯光张川侠
录音冯德耀
布景师徐美忠、江雄、刘育海
烟火叶毛根
拟音过敏
泥塑金培基
特技设计陈继章
特技摄影周浩斐
演奏上海电影乐团
指挥王永吉
20世纪80年代中期，吴贻弓到美国访问，发现美国导演斯皮尔伯格无论在艺术上还是票房都能获得成功，这让他感触颇深。他认为，当时中国电影在国际上的影响至多只是像《黄土地》《城南旧事》那样在学术圈得到喝彩，但在商业渠道上一直是毫无声息，而商业上的成功和竞争是更难更激烈的。所以，吴贻弓在筹拍《少爷的磨难》时就希望通过这部影片不仅让世界看到中国电影的艺术素质，也要让他们看到中国电影人的制作素质。
该片是一部富有哲理、雅俗共赏的优秀喜剧片。它将情节、故事、喜剧、荒诞、神奇、惊险、功夫、打斗有机地熔为一炉，表现得酣畅淋漓，摇曳多姿态，具有很强的娱乐性和观赏价值。它使人在捧腹大笑之余，又能思索很多问题。该片的独特之外不在于表现金钱的万能，而在于揭示金钱给人带来的困扰和磨难。（《西安晚报》评）
该片位于1986年的视点上，以一个美国旅游者在长城转述一个传奇故事为框架，并用不断用“现在进行时”插入打破叙事内容的连续进程，这一很富有想象力的结构形式，不但起到了加强空间平面化效果，而且利用“转述传奇”与观众预先达成一个假定性的默契，为影片从喜剧样式出发的夸张效果创造了心理接受条件。此外，这个结构框架的最大作用还在于可以随意剪裁高听时空，通过切除无喜剧效果的部分，增强影片的喜剧效果，并主动调节观众心理接受喜剧效果的间隔与准备。该片中大量精彩的喜剧噱头的设计，完全跳出了传统喜剧片的程式，是对影像本体喜剧潜力的充分挖掘。它不仅是一部感性之作，而且是鲜明的实践导演理性精神的宁馨儿。如果硬要作出区分的话，或许决定拍摄的筹备期是理情多出感性，而具体拍摄过程中则是感性多于理性。这种结合展示了一个现代电影艺术家应有的创作风范。该片表现出一种明确的先锋性和探索性意几，是一部真正用非游戏意识拍摄出来的“游戏电影”。（《电影新作》评）
拍摄该片时，陈佩斯在河南乡村的土路上光着脚奔跑，满地的土坷垃，硌得他龇牙咧嘴，可围观看热闹的上万人却被他的窘迫形象逗得前仰后合，他从这个细节明白了笑就是用低姿态引发观者的优越感。
莲花是一位女侠，但是扮演者赵家玲不会拳脚，吴导演就把她送进武警某部，请老师进行突击培训。
该片中有主仆二人赤身露体掉进古墓的戏，按拍摄方案，应在演员身上洒香灰，但因无处购买，只得用硅酸水泥和液体油脂代替。结果，几个镜头下来，陈佩斯和姚二嘎浑身被烧起了水泡，最后竟像蝉蜕壳一样，整个换了一层新皮。
姚二嘎本名姚建国，但《少爷的磨难》剧组习惯叫他二嘎，所以当影片快拍完时，他主动要求导演在片头字幕上写“姚二嘎”。
扮演皮特甫父子的演员鲁尔夫在来中国前根据德文剧本准备了角色，可是吴导演在写分镜头本时对原文学剧本进行了修改，急得劳尔指着分镜头本说自己准备好的角色“不见了”。
该片本来想在南京夫子庙拍白天庙会的场景，为此道具组还花费两个月训练了会叼纸签的鸡，用来拍道士算命的戏。但到开拍时，白天总是下雨。导演、美术师商量后决定改在晚上，把庙会变为灯会。道具组一天之内找到200盏各式彩灯，而且接通了所有电源。遗憾的是，原来训练的叼纸签的鸡一到天黑就变盲了。
拍摄该片时，陈佩斯在河南乡村的土路上光着脚奔跑，满地的土坷垃，硌得他龇牙咧嘴，可围观看热闹的上万人却被他的窘迫形象逗得前仰后合，他从这个细节明白了笑就是用低姿态引发观者的优越感。
莲花是一位女侠，但是扮演者赵家玲不会拳脚，吴导演就把她送进武警某部，请老师进行突击培训。
该片中有主仆二人赤身露体掉进古墓的戏，按拍摄方案，应在演员身上洒香灰，但因无处购买，只得用硅酸水泥和液体油脂代替。结果，几个镜头下来，陈佩斯和姚二嘎浑身被烧起了水泡，最后竟像蝉蜕壳一样，整个换了一层新皮。
姚二嘎本名姚建国，但《少爷的磨难》剧组习惯叫他二嘎，所以当影片快拍完时，他主动要求导演在片头字幕上写“姚二嘎”。
扮演皮特甫父子的演员鲁尔夫在来中国前根据德文剧本准备了角色，可是吴导演在写分镜头本时对原文学剧本进行了修改，急得劳尔指着分镜头本说自己准备好的角色“不见了”。
该片本来想在南京夫子庙拍白天庙会的场景，为此道具组还花费两个月训练了会叼纸签的鸡，用来拍道士算命的戏。但到开拍时，白天总是下雨。导演、美术师商量后决定改在晚上，把庙会为灯会。道具组一天之内找到200盏各式彩灯，而且接通了所有电源。遗憾的是，原来训练的叼纸签的鸡一到天黑就变盲了。