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《神秘的大佛》是北京电影制片厂制作的悬疑惊险动作片，由张华勋执导，刘晓庆、张顺胜、管宗祥、葛存壮等出演，于1981年上映。
该片讲述了解放前夕，在四川乐山，以海能法师、梦婕和归国华侨司徒俊为代表的一批爱国志士保护佛财的故事。
张顺胜饰司徒骏
刘晓庆饰梦婕
江庚辰饰翁剑鸣
管宗祥饰海能法师
葛存壮饰沙舵爷
王彪饰郑翰
李连生饰小和尚
成传锐饰梦石匠
封顺饰赖猴
程学钦饰小吴
演员张顺胜
善良正直的爱国华侨，本名刘家驹。他受一封神秘信件的约请，由东南亚回到祖国，从海能法师口中得知了有关佛财的往事，为了保护佛财，他陷入了更危险的境地。
演员刘晓庆
石匠么哥的女儿，为报杀父之仇以家庭教师身份打入沙府。能文能武，具有非凡的才能。表面上受沙舵爷指使跟踪司徒骏，实际上一直在暗中帮助司徒骏，保护佛财不落入坏人手中。
演员管宗祥
司徒骏的叔叔，原名刘慕荪，隐名埋姓出家为僧，饱经人间沧桑，谨慎机警。他化名安康，把司徒勋叫回国内，希望司徒骏能继承父志，利用佛财重修大佛。
演员葛存壮
乐山袍哥舵把子，商会会长，当地的恶霸地头蛇，狡猾残忍，心狠手辣。对藏在乐山大佛中的佛财垂涎三尺，为此残杀了石匠么哥。司徒骏来到乐山后，马上引起了他的注意。
演员江庚辰
司徒骏的老同学，比较正派的国民党下层警探，有正义感，想凭良心办事，但面对黑暗的社会又无可奈何。管界连番发生寻宝人被害案，他负责缉凶，而此时老同学刘家骏改名换姓回乡，令他产生了深深的怀疑。
演员王彪
翁剑鸣的部下，凶残恶毒，曾跟随其父、军统特务郑浩逼司徒骏的父亲交出佛财。多年后，他又三番两次杀害寻宝人，更与沙舵爷共谋炸毁大佛，觅取佛财。
东南亚华侨司徒骏应一个名叫安康的人的书信约请，回国来到乐山凌云寺，引起了各方的关注。经一个小和尚的引荐，司徒骏找到了安康，原来他是司徒骏的亲叔叔海能法师。他向司徒骏诉说了有关一笔巨额佛财的事。早年，司徒骏的父亲为维修乐山大佛，筹集了一大笔钱财，因而被军统特务郑浩山所害，帮他保藏这笔佛财的好友么哥，也遭恶霸沙舵爷的毒手。临终，他将佛财的秘密告诉了海能法师。后来有不少人前来探寻佛财，都被一个怪面人杀害。海能法师正与司徒骏谈话间，忽然发现屋外有人偷听，便中止了谈话。
当夜，怪面人又出现了，强迫海能法师讲出佛财的秘密，法师不从，被挖去一只眼睛。案发后，警察队长翁剑鸣秘密察访，险遭怪面人杀害。这个怪面人原来是郑浩山之子——特务郑翰。
一天，又出现了另一个怪面人，火烧藏经楼，挟持海能法师下山，正遇到郑翰欺骗司徒骏上山。郑翰杀死了这个怪面人，原来他就是小和尚。这时沙舵爷家的女教师梦婕现身，她其实是么哥的女儿，在暗中保护司徒骏。郑翰死里逃生，投奔沙舵爷，共谋炸毁大佛，觅取佛财。梦婕率众赶来，打死郑翰、沙舵爷。海能法师领着司徒骏、梦捷等人终于找到了佛财——一座金佛。
制作人王连生、刘积瑞
导演张华勋
副导演（助理）张泽宇
编剧谢洪、陆寿钧、祝鸿生、张华勋
摄影陈国梁、梁子勇
配乐熊冀华、谢军
剪辑傅正义、周庭海
道具胖希纯
美术设计王一
动作指导成传锐、王金宝
造型设计范青山
服装设计张金庭
视觉特效王雅林
灯光张天如
录音王大文
布景师杨士明、傅德海
作为国产片中较早的一部武打片和娱乐片，该片曾在国内引起了一定的反响。尽管有不足之处，但它毕竟在我国娱乐片的领域中作出了新的尝试。它所勾勒的关于寻找佛财的故事，情节曲折诱人，并具有伸张正义、铲除邪恶的思想倾向。影片的武打设计也有自己的特色，为以后的国产同类影片提供了积极的、有益的经验。（新浪娱乐评）
该片是新中国成立以来拍摄的第一部动作片，开创新中国电影最早的商业模式。
北影厂领导汪洋提议要把该片拍成宽银幕的，但当时北影没有胶片和相关器材，后来，他们从中国新闻社借到了胶片和摄影机。
片中“怪面人”的设定灵感来自川剧中的“变脸”。
刘晓庆扮演的女侠梦婕所用兵器是软鞭，所以她平时总把软鞭带在身边，一有空就练，就连拍戏时被踢伤眼睛也没有耽误拍摄进程。
葛存壮饰演的“沙舵爷”得被飞刀扎死的镜头需要一个连续不间断的镜头拍摄，这一点给化妆和道具出了难题，剧组就用一个手控式埋在头发里的“血包”造出被飞刀刺中头部血顺势而下的不切换镜头。
1988年，为表彰该片为宣传乐山大佛所做出的贡献，乐山市人民政府授予张华勋乐山市荣誉市民称号。
张华勋是四川人，对乐山大佛比较熟悉。“文革”中很多珍贵的文化艺术遗产和文物古迹都被看做是“封资修”而遭到销毁和破坏，乐山大佛也险遭被炸的危险。他认为，面对这场劫难有良知的人都会痛心疾首，而“人民创造文化并保护文化古迹”正是他创作该片最初的动因。
当时，他在上影厂完成电影剧本《这不是传说》的修改后，提出自己想拍片的设想，得到朋友们的热情支持，于是编剧组一行四人到乐山和峨眉山考察。听到海通和尚为保护佛财自挖双眼的故事后，张华勋把这个故事移植到自己未来要拍影片的中，而“双目可挖，佛财难得”的誓语与“河山永存，民众之功”的主题后来也在影片中被强调，以表达人们对保护大佛的意愿和决心。
在创作《神秘的大佛》之前，张华勋就感到中国的电影创作存在忽视艺术表现形式的研究和探索，所以，在创作剧本时，他和合作者们就有意识地对表现形式进行探索。
张华勋主张影视艺术是为大众服务的，影视工作者心里必须要有观众。本来他们想是石匠与女儿梦婕为主线，着重表现石匠一家的悲惨命运，但考虑到这样跳不出悲欢离合的俗套，群众也不一定喜欢，就放弃了这个想法。在创作剧本时，中国正在上映《追捕》《尼罗河上的惨案》，受此启发，他们又想把影片写成推理片，但那样会把国民党警察放在重要位置，影响对梦婕的刻画和对主题的揭示。经过再三讨论，创作人员认识到不顾中国人民的欣赏习惯，单纯从推理形式上去写是不可能取得成功的。于是，他们决定探索自己的路，根据素材故事的诸要素并结合中国民间传奇公案文学的特点，拍一部神秘、惊险、风光、武打相结合的具有民间传奇色彩的影片。
文学剧本于1980年1月在上影文学部完成，上影厂对剧本给予高度评价，却不同意按当初的约定由张华勋执导。张华勋带着剧本的抄件回到北影，北影领导在看完剧本后决定投拍，同时对剧本的修改给出了意见，比如有关地下党的情节（原剧本是梦婕是中共地下党）。当年3月，影片正式开拍。
20世纪80年代初，在中国，拍武术片是个禁区，所以张华勋从创作剧本起就很注意武打为剧情和主题服务。拍摄时，在国家体委的协助下，他们安排了多种武术形式，强调真实感，走的路子是实实在在的武术动作，而各人的武器和招数都结合角色的性格和剧情设计。例如佛珠鞭的设计就参考了小和尚的身份。不过，由于拍摄时受到干预，主创造人员最初对武打设计的设想没有能完全实现。
由于剧组是第一次拍摄武打片，缺乏经验，导致在乐山拍的内外景素材镜头零乱，线索松散，画面缺乏张力。因此，剪辑师傅正义在剪辑上下了一番功夫。他和导演张华勋连续多天反复观看素材，设计剪辑方案，探索适合武打片的剪辑手法。针对武打镜头角度、速度、力度缺乏变化的情况，除了要求导演补拍一些空镜外，傅正义从武打动作、画面造型、镜头尺入手，采用了错觉法等各种剪辑手段，解决了剪辑难题。
《神秘的大佛》于1980年底拍竣，正式上映前，在北京、四川一些的单位进行试映和内部观摩。在内部观摩该片后的一次《电影艺术》和《大众电影》编辑部举办的电影创作、理论座谈会上，与会人士对《神秘的大佛》、《幽灵》、《客从何来》等影片提出尖锐批评。1981年2月，《光明日报》发表署名文章《电影中一个值得深思的现象》，批评《神秘的大佛》，其他报刊跟进展开讨论。各种批评就纷至沓来，中影公司也停止了拷贝的制作，甚至有消息称该片会被禁映。针对《光明日报》的文章，张华勋联合梁子勇、傅正义、管宗祥等主要创作人员，写了反驳的文章，却发表无门。在多方反映无果的情况下，张华勋等人只得直接给中宣部、中纪委写信要求澄清事实。最后，该片还是得以正常上映。
该片成本只有十几万元人民币，却发行了近三百个拷贝，在门票平均二毛五的时代，票房创收上亿元。据广东省统计表明，1981年7月6日至31日，该片在广州放映1229场，观众1152155人次，上座率达85.8%。而6月16日至20日，该片在上海进行第三轮放映时，共放映150场，观众达15655人次，上座率100%。