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《醉渔唱晚》，中国古琴曲。此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及“后世隐流”之说。《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。现存古谱有多种版本。
历代收录《醉渔唱晚》琴谱列表-琴之界
撰刊年代琴曲简介
西麓堂琴统1525凡九段
杏庄太音补遗1557凡十段
大还阁琴谱1673徵音凡十二段
澄鉴堂琴谱1718徵音凡十二段
五知斋琴谱1721徵音凡十二段
自远堂琴谱1802商音凡十二段
裛露轩琴谱1802后徵音凡十二段
以六正五之斋琴学秘谱1875徵音凡十二段
琴学初津1894宫音凡十二段
皮日休是晚唐诗人,曾写过具有人民性的《正乐府十首》等。流行的版本据说传自张孔山。《杏庄太音补遗》称此曲有张仲宗词中“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹；烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。“瓮里乾坤大，壶中日月长”聆斯曲亦当作如是解。
乐曲第一段的引子短小，只出现主、属两个音。接着是吟唱性的短小乐句，表现了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时，移高四度，句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复，从多侧面表现醉渔的形象。
第二段将主题移高八度，并在尾部围绕着徽音作扩充之后，再现主题的尾句，音乐苍劲有力。
第三段，主题再次变奏，乐逗的扩充和重述，切分音的被强调，“撮”和“反撮”指法演奏的双音，以固定低音陪衬旋律，音乐情绪高涨。
第四段，歌唱性的主题旋律片段和节奏性的音型相交织，大有“人影婆娑，歌声断续”之感。
第五段是的变化再现，旋律的节奏换以连续的三连音，下方伴随强有力的固定低音，音乐跃入高潮，醉渔豪放不羁，佯狂之态犹见。
第六段在音乐高潮过去之后，变化再现的主题，尾句速度浙慢，音乐气氛低沉，呈现出一种茫茫然的情意。
第七段下行的旋律被连续，音乐逐渐平稳下来。
（尾声）急促的泛音，表现出一种感慨万分的情状。
《杏庄太音补遗》中《醉渔唱晚》解题：杏庄老人曰，此曲盖本张仲宗词云，明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓，醉眼冷看朝市闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼之意。
《五知斋琴谱》中《醉渔唱晚》解题：醉渔唱晚，为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有啸傲烟云，醉鄕酣美之意。非尘埃奔走，粗心浮气所能领其趣也。瓮里乾坤大，壶中日月长。聆斯曲，亦当作如是解。
《西麓堂琴统》中《醉渔唱晚》段标题：一、扬波；二、鼓拽；三、鸣榔；四、举网；五、欸乃；六、流滩；七、忘世；八、莞畲；九、吊古；十、逸老。
《诚一堂琴谱》中《醉渔唱晚》后记：云逸亭曰，奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。
