最著名的十首元曲

《破幽梦孤雁汉宫秋》（简称《汉宫秋》）是元代文学家马致远创作的杂剧，取材于王昭君出塞的历史故事。该剧的基本冲突是汉元帝、王昭君和文武官僚、奸臣贼子的冲突，与匈奴的矛盾只是作为一个社会背景来写的。全剧的艺术特点在于抒写人物内心的感情，有浓厚的抒情意味。《破幽梦孤雁汉宫秋》被称为元曲四大悲剧之一。

《感天动地窦娥冤》（简称《窦娥冤》）是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（1582年）。全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的语言风格，言言曲尽人情，字字当行本色。

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，又称“北西厢”，元代中国戏曲剧本，王实甫撰。书中的男女主角是张君瑞和崔莺莺。《西厢记》中无不体现出素朴之美、追求自由的思想，它的曲词华艳优美，富于诗的意境；是我国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大。在经典古代名著《红楼梦》中，也提到过此书。历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。

《倩女离魂》是元代郑光祖所撰的元杂剧，是元曲四大爱情剧之一，本是出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》，宋代人改编为话本，金代人则编为诸宫调，元杂剧初期作家赵公辅有同名剧本，但本剧改动了传奇小说的若干情节，从两个方面叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦，变得更具创造性，这是一个富于浪漫色彩的爱情故事。

《拜月亭》又名《王瑞兰闺怨拜月亭》，是元曲四大家之首关汉卿的代表作品，讲述了大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆，在兵荒马乱时候悲欢离合的婚姻爱情故事，此剧把大家闺秀、尚书之女王瑞兰在与蒋世隆结合过程中微妙的思想感情表现得细致逼真，生动自然。

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令，该曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。《天净沙·秋思》从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征，被后人誉为“秋思之祖”，是中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。

《裴少俊墙头马上》是著名元曲家白朴创作的杂剧，该剧讲述李家小姐千金与裴家少年少俊游园偶遇相爱后，二人相约私奔，在裴家花园匿居七年，终被裴父发现赶出，后几经周折，再得团圆的故事。他们不顾家长的压迫，坚持不屈，表现了青年要求婚姻自由的坚强意志和对爱情的忠贞，这是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。

《赵氏孤儿大报仇》（又名《冤报冤赵氏孤儿》、《赵氏孤儿冤报冤》，简称《赵氏孤儿》）是元代纪君祥创作的杂剧，全剧五折一楔子。该剧以春秋时晋国的一段历史为背景而进行加工创作。该剧的人物形象的塑造颇具特色，剧中的一批正面人物形象，作者赋予他们不畏强权、见义勇为、视死如归的崇高品格。他们的性格，是在剧情的展示和尖锐的矛盾冲突中加以凸显的，真实感人。

《唐明皇秋夜梧桐雨》（简称《梧桐雨》）是元代文学家白朴创作的杂剧。该剧通过描写唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训，其中也渗透了剧作家白朴在金元更易之间的乱离身世之感和山川满目之恨。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和韵味，成为元代历史剧的佼佼者。

《山坡羊·潼关怀古》是元曲作家张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。此曲抚今追昔，由历代王朝的兴衰引到人民百姓的苦难，一针见血地点出了封建统治与人民的对立，表现了作者对历史的思索和对人民的同情。全曲景中藏情，情中有景，情景交融，语言精练，具有强烈的感染力，字里行间中充满着历史的沧桑感和时代感，既有怀古诗的特色，又有与众不同的沉郁风格。