十首赞美劳动的古诗词

《悯农二首》是唐代诗人李绅的组诗作品。(锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？)这组诗深刻地反映了中国封建时代农民的生存状态。全诗风格简朴厚重，语言通俗质朴，音节和谐明快，并运用了虚实结合与对比手法，增强了诗的表现力。这两首诗不仅在民间广泛流传，在文学史上亦有一定影响，近代以来更作为思想教材选入了小学教科书。

《归园田居》是晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品，共五首，这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。

《击壤歌》是一首远古先民咏赞美好生活的歌谣。这首小诗用极口语化的表述方式，描写了凿井、耕田等场景，表达出了千百年来勤劳的先民的特质。全歌用语纯净，不染尘灰，意境高古，文字流畅。四言的写作形式，为诗歌增添了一种长短抑扬的韵致，最后一句“帝力于我何有哉”点明题旨。其中的“日出而作，日入而息”更是一直流传至今。

《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情以及对农民辛勤劳动的赞美之情。这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的田野风光和农忙景象，前两句描绘自然景物：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出了出来。后两句则叙述农事繁忙，前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画卷。

《农家》是唐代诗人颜仁郁所作，形象地反映了当时农民生活的劳作之苦，表达了他对农民的同情以及对“时人”无知的讽刺和抨击。诗的前两句“半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，写农家人为了种田，抓紧时间抢耕、抢种；后两句“时人不识农家苦，将谓田中谷自生"，很鲜明的是对那些四体不勤、只知享乐处于特权阶层人的讽刺和批评，与“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”有着异曲同工之妙。全诗语言质朴、通俗，音节和谐明快，朗朗上口，易于记诵，为广为传颂的农耕诗词名篇之一。

《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和所作的一首词作。这首词描绘春汛期的景物，反映了太湖流域水乡的可爱。此词开头两句写垂钓的地方和季节，出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境，为人物出场作好了铺垫；后两句写烟波上垂钓；尾句里的“斜风细雨不须归”既是实写景物，又另含深意。

《蚕妇》是北宋诗人张俞创作的一首五言绝句，出自《全宋诗》。这首诗表面上看是写“蚕妇”，写劳动者的勤劳，实际上是一首讽刺诗。此诗是通过以养蚕为业的农妇入城里卖丝的所见所感，揭示了怵目惊心的社会现实“剥削者不劳而获，劳动者无衣无食”的形象，表现了诗人对劳动人民的同情，对统治阶级的压迫剥削的不满。

《卖炭翁》是唐代诗人白居易创作的组诗《新乐府五十首》中的第三十二首诗。该诗以一位卖炭翁的人生经历入笔，折射当时万千贫苦大众水深火热的悲惨境遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，讽刺了当时腐败的社会现实，有很强的社会典型意义。全诗在矛盾冲突的高潮中戛然而止，因而更含蓄，更有力，更引人深思，扣人心弦，成为了广泛流传的一首经典诗作。

《望江南·暮春》又名《望江南·春已老》，是北宋文学家苏轼创作的一首词，作于宋神宗熙宁九年（1076）暮春三月。这首词的上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，写作者自己的酣咏场面，赞美“升平”景象；下阕空间背景转为郊野，写自然美景和春耕，补充“升平”的内涵，词尾词人发现，虽已暮春，春光犹在。全词透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣，表现了作者的热爱自然、寄情山水田园的情怀。

《南柯子·山冥云阴重》是南宋词人王炎所作的一首词，描写了农民生产劳动的场景，具体创作年代已不详，大概是王炎晚年退居家乡时所作。词的上片先写山昏云密，寒雨将至；在总写环境天气之后，收拢笔调，推向近景，于是数枝缀着水珠的红花楚楚堪怜地映入眼帘。词的下片将笔触伸向田垄阡陌；在春耕季节，“朝朝”、“处处”都可看到农民们正冒雨耕作，因为有了充足的雨水，才是获取丰收的保证。全词语言平实，形象生动，感情真切，值得珍视。