湖南博物院十大镇馆之宝

西汉直裾素纱襌衣，为国家一级文物，1972年出土于湖南长沙马王堆一号汉墓，现藏于湖南省博物馆。此件素纱襌衣为交领、右衽、直裾，类似汉时流行的上下衣裳相连的深衣，而袖口较宽；以素纱为面料，由蚕丝织造，没有衬里，没有颜色，丝缕极细，织作精美。整件衣服一共只有49克，可谓薄如蝉翼，轻若烟雾。它被誉为西汉时期纺织技术的巅峰之作，代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺的最高水平，2002年被国家文物局列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》。

T型帛画，西汉时期佚名创作的绢本设色画作，1972年于长沙马王堆一号汉墓出土，为国家一级文物，首批禁止出国(境)展览文物，现收藏于湖南博物院。其出土时覆盖在汉墓的锦饰内棺的盖板上，考古学者多认为，其是出丧时作为“遣车”先导所打的“幡”，它表达的是引魂升天之意，体现墓主对羽化登仙的渴望。整个帛画画面和协自然，色彩浓烈多彩，富丽华贵，庄重典雅，集生动的形象、丰富的内容、精妙的技法于一身，是国内已知画面最大、保存最完整、艺术性最强的汉代彩绘帛画。

商大禾方鼎，商代晚期铜器，1959年出土于湖南省宁乡市，为国家一级文物，第三批禁止出国(境)展览文物，现收藏于湖南省博物馆。此鼎高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米，重12.85千克，颜色碧绿，鼎身四周有棱饰，器壁四面装饰高浮雕的人面纹饰，鼎腹内壁铸铭文两字“大禾”。此器是目前中国唯一以人面纹为饰的青铜鼎，也是研究古代思想意识、祭祀风俗，以及审美意识的重要资料。

《人物御龙图》是战国中晚期佚名创作的绢本水墨淡设色画作，1973年出土于长沙子弹库楚墓一号墓穴，为国家一级文物，首批禁止出国(境)展览文物，现收藏于湖南博物院。这幅帛画长37.5厘米、宽28厘米，描绘巫师乘龙升天的情景。此幅非衣帛画上端有竹轴，轴上有丝绳，为一幅可以垂直悬挂的幡，应是战国时期楚国墓葬中用于引魂升天的铭旌，属于非衣性质的战国晚期帛画。

马王堆一号墓木棺椁，1972年在长沙马王堆一号汉墓出土，棺椁保存相当完整，现藏于湖南省博物馆。这套木棺椁，由椁室和套棺组成。其中套棺共四层，这四层套棺用梓属木材制作，内壁均髹朱漆，外表则各不相同，由外到内分别是黑漆素棺、黑地彩绘棺、朱地彩绘棺、锦绣漆棺。黑漆素棺体积最大，长2.95米，宽1.5米，高1.44米，未加其他装饰。黑地彩绘棺拥有饰复杂多变的云气纹及形态各异的神怪和禽兽。朱地彩绘棺，饰龙、虎、朱雀和仙人等祥瑞图案。锦绣漆棺为直接殓尸的锦饰内棺，盖棺后先横加两道帛束，再满贴以铺绒绣锦为边饰的羽毛贴花锦；内棺中放置女尸1具，保存完好，即辛追夫人。

《人物龙凤图》是战国时期佚名创作的一幅绢本淡设色画，1949年出土于湖南长沙陈家大山楚墓，为国家一级文物，首批禁止出国(境)展览文物，现藏于湖南博物院。这幅帛画纵31.2厘米，横23.2厘米，是我国发现时代最早、保存最完整的人物肖像画之一。其构图简洁而意境深远，尤其是龙、凤的动态渲染和人物的静态刻画，形成一驰一张的鲜明对比，具有很强的艺术表现力。

印花敷彩纱丝绵袍，西汉时期的文物，1972年在长沙马王堆一号汉墓出土，为国家一级文物，现收藏于湖南省博物馆。一号墓共出土3件印花敷彩纱丝绵袍，其款式基本相同，略短于另外8件绵袍。这种款式的绵袍应是汉代妇女喜欢的和深衣不同的另一种时装。这件印花敷彩纱丝绵袍，衣长132厘米、通袖长228厘米，外观清新雅洁，华丽精美，为现存汉代妇女服饰中的佼佼者。它的面世，证实了文献记载的有关“画衣”、“画文”的可靠性，反映出汉代印染加工技术的高超。

马王堆汉墓古尸，是1972年湖南省长沙市东郊汉朝出土的一具千年女尸。根据尸体的特征，专家判断这具女尸生前的年纪大概在五十岁，身高在一米五四左右。经过对墓穴的探查再加上查阅史料，专家们得出了这具女尸真实身份是汉朝时期长沙国丞相利苍的妻子，即辛追夫人。这具千年女尸是世界上保存最好的湿尸，素有“东方睡美人”之称，为世界医学提供无双范本，文化贡献巨大，堪称“国之瑰宝”。

唐摹绢本《兰亭序》卷，1952年由前湖南省文物管理委员会收购，1958年移交给湖南省博物馆收藏至今。此卷正文质地为绢本，亦称“黄绢本”，纵24.5厘米、横65.6厘米。在正文末行“斯文”之下有“芾印”、“子由”二朱文印，卷前引首有明代著名书画家、鉴赏家董其昌题书“墨宝”二字（残存），卷中有明代书画鉴赏家项元汴藏印甚多。此卷虽不是褚遂良的摹本，但其“笔法飞舞，神采奕奕”，作为唐代初期的书法作品，能流传到现在，实为不易，无论在过去还是在现在都被视为珍宝。

商皿方罍又名商皿天全方罍，为商代晚期青铜器，因器口铭文为“皿而全作父己尊彝”而得名。此器于1922年在湖南省桃源县漆家河出土，高84.8厘米，器身高63.6厘米，为国家一级文物，现藏于湖南博物院。该文物器型硕大，雄浑庄重，雕刻精美，富丽堂皇，是中国晚商青铜器鼎盛时期的代表之作，反映了中国青铜器铸造鼎盛时期的高超技艺和摄人心魄的气势，被誉为“外形与内涵”兼具的“神品”，被誉为“方罍之王”。