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倪瓒十大名画

倪瓒最有名的10幅画 倪瓒十大名画赏析 倪瓒山水画代表作盘点
倪瓒十大名画名单如下：《六君子图》、《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》、《水竹居图》、《竹枝图》、《秋林野兴图》、《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《虞山林壑图》、《梧竹秀石图》，下面请看榜单详细内容。
倪瓒十大名画
1. 《六君子图》
推荐指数：10.0
2. 《容膝斋图》
推荐指数：9.8
3. 《渔庄秋霁图》
推荐指数：9.6
4. 《水竹居图》
推荐指数：9.4
5. 《竹枝图》
推荐指数：9.2
6. 《秋林野兴图》
推荐指数：9.0
7. 《幽涧寒松图》
推荐指数：8.8
8. 《秋亭嘉树图》
推荐指数：8.6
9. 《虞山林壑图》
推荐指数：8.4
10. 《梧竹秀石图》
推荐指数：8.2
倪瓒十大名画
1 《六君子图》
《六君子图》是元代画家倪瓒所作水墨纸本画，现藏于上海博物馆。此画为倪瓒的枯树画代表作，也是倪瓒“三段式”构图形式的奠基之作。图中近处是六棵树木在丘石之间顽强的生长，中间占据着画面大部分空间的空白处，似云、似雾、又似水，体现出深远幽静的气韵，再加上画面顶端的一抹远山，更显悠长。作者的用笔用墨恰到好处，似乎再多加一笔都会使画面变脏，使得画面仙气升腾，好像会有白衣仙人从画面中走出来一样。
  • 2 《容膝斋图》
    《容膝斋图》是元代画家倪瓒创作的纸本水墨画，现藏于台北故宫博物院。此画描绘的是江南春景，画面近处为山石陂陀，林木萧疏，中幅为湖光波色，图上部的远岫遥岑横于波际。其山水取法于董源，石上横拖披麻，皴法清逸。其树法参差变化，结体有骨力，而树头枝梢，每多生意。该作品突出体现了倪瓒在章法上的独特风格，是中国山水画发展到元代的一个里程碑。
  • 3 《渔庄秋霁图》
    《渔庄秋霁图》是由元代画家倪瓒创作的一幅纸本水墨画，画面写的是江南渔村秋景，现藏于上海博物馆。该画采用了三段的方式进行构图，在图画中，近处的景色有六棵树木；远处的景色主要是一个较为平缓的山峦；中部的景色主要是留下了比较大面积的空白，但画面上却没有出现渔庄，只是通过湖水山石、树木坡岸，在秋雨过后，天色转晴的变化中，使人联想到依傍在湖边的茅屋村舍、渔人小舟。
  • 4 《水竹居图》
    《水竹居图》是中国元代画家倪瓒创作一幅纸本设色画，为倪瓒传世有年款作品中最早的山水画作，现收藏于中国国家博物馆。此图以青绿设色绘江南初秋景色，山势低平，山前溪水渚坡坡上杂树五株，树后茅屋丛篁。画中笔墨沉实，赋形具体，山色苍翠，画法谨严运笔圆滑苍劲，略有董、巨遗法，是山水文化和隐逸文化二者结合的优秀作品。
  • 5 《竹枝图》
    《竹枝图》是中国元代画家倪瓒创作的一幅纸本墨笔画，现藏于北京故宫博物院。画中是一枝新竹，枝、干细而挺，稍带弧曲，竹叶细、短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。作者用笔劲峭，布置停匀，枝叶勃发，生意盎然，丝毫也没有“笔老手倦”的痕迹。
  • 6 《秋林野兴图》
    《秋林野兴图》是元代画家倪瓒所创作的一幅水墨画，现藏美国纽约大都会艺术博物馆。此画近处缓坡错落，皴法隽爽；坡上古木数株，且远近有别，高矮错落，点叶也富于变化。树下有一茅亭，造型简洁、古朴。亭内有一高土临河晏坐，眺望群峰远岑，一派肃穆沉静之态；另有一童子侍于其后侧，形象谦卑。该画作是倪瓒传世作品中唯一有人物的作品，也是最早钤有印章的作品。
  • 7 《幽涧寒松图》
    《幽涧寒松图》是元末明初画家倪瓒创作的纸本墨笔画，画左上角有其自题诗一首，现藏于台北故宫博物院。此图为平远式构图，近景松石缓坡，溪流数叠，中景水流平缓静谧，远景山峦起伏；树则多用侧锋干笔皴擦，松树秀峭，但树叶稀疏。幅画意境荒寒，超然出尘，似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。
  • 8 《秋亭嘉树图》
    《秋亭嘉树图》是元代画家倪瓒创作的一幅纸本墨笔画，纵114cm厘米、横34.3厘米。图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，反映了作者人画俱老，淡泊自守的情怀。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。该画作曾被清朝内务府收藏，著录于《石渠宝笈·初编》，现收藏于北京故宫博物院。
  • 9 《虞山林壑图》
    《虞山林壑图》是元代画家倪瓒创作的一幅纸本墨笔画，现收藏于美国纽约大都会艺术博物馆。此画取一河两岸式的构图，但水中有五道洲渚及一组杂树，远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典型作品繁密，与其盛年所作《渔庄秋霁图》、《枫落吴江图》等用线勾括坡石的画法相比，此图坡石皴擦善用乾笔，风格浑穆，应是倪氏晚期山水画的特点。
  • 10 《梧竹秀石图》
    《梧竹秀石图》是由元代画家倪瓒所创作的以一幅梧桐、竹和秀石为内容的纸本水墨画，也是他赠给友人张雨的作品，现藏于北京故宫博物院中。该画与以往画家惯用干淡松秀笔墨表现不同的是，全画用大胆的墨笔写成，颇具苍润淋漓之妙；梧叶用阔笔、湿墨侧抹而出，莽苍超忽，而清阴如覆；树干、秀石的表现亦以侧笔写成，其浑厚有北苑之意，为倪瓒画风成熟期少见的变体之作。
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