孟小冬十大代表剧目

《洪洋洞》亦作《洪羊洞》《红羊洞》又名《孟良盗骨》《三星归位》，是京剧中著名老生传统剧目，为谭鑫培、余叔岩、杨宝森等京剧大师的代表作，金派(金秀山、金少山)花脸也有突出表演。其剧情悲壮，穿插亦复紧凑，唯以需角较多，且颇吃力。此剧也是京剧大师谭鑫培生平最后的绝唱。此戏来源于《杨家将演义》第四十四回-四十五回及元朱凯《昊天塔杂居》。此外湘剧、汉剧、豫剧、秦腔、河北梆子亦有此剧目。

京剧剧目《搜孤救孤》又名《八义图》、《赵氏孤儿》，是一出老生传统戏，取材于元代纪君祥创作的杂剧《赵氏孤儿大报仇》，讲述了春秋时期晋国大夫赵氏因奸臣陷害而惨遭灭门后，医生程婴抚养赵氏孤儿长大并报仇雪恨的故事。此剧为余叔岩代表作，唱腔上有许多创造。此外，川剧有《陈英救姑》，豫剧有《程婴救孤》，汉剧、滇剧、秦腔、晋剧、河北梆子、同州梆子均有《八义图》。

传统剧目《四郎探母》又名《探母回令》《北天门》，取材于《杨家将》，传张二奎编。全剧行当除了没有花脸外，汇集了老生、青衣、老旦、小生、文丑等多个行当，情节感人肺腑、唱段脍炙人口、久演不衰，有很强的艺术感染力，其中《坐宫》一折常作单折演出。除京剧外，滇剧有《坐皇宫》《斩辉》，汉剧有《双回国》，湘剧有《四盘山》，粤剧有《四郎会母》，赣剧有《回国图》，秦腔、眉户戏、荆河戏、巴陵戏、花鼓戏、同州梆子、晋剧、桂剧、衡阳湘剧、常德汉剧、上党梆子川剧、河北梆子、祁剧、豫剧、曲剧等剧种均有该剧目。

《空城计》又名《抚琴退兵》，京剧传统剧目，取材于《三国演义》第九十五回。该剧目讲述了司马懿带领大兵来攻打诸葛亮驻扎的西城，当时诸葛亮身边没有兵将，只得以空城为计，大开城门故弄玄虚，司马懿到了一看，唯恐内有埋伏，因而撤兵离去的故事。《空城计》以纯正的戏曲唱腔、典型的角色行当及其传统的唱念做打再现了《三国演义》中的历史事件，是一出从内容到形式均显京剧本色的传统剧目。

传统剧目《乌盆记》又名《奇冤报》或《定远县》，取材于古典名著《三侠五义》第五回“乌盆诉苦，别古鸣冤”的片段。此剧系老生传统戏，多个流派都有此剧目，在演唱上有不同处理。其间人物姓名不尽相同，事实则一。祁剧为高弹间唱，衡阳湘剧与常德汉剧为高腔，巴陵戏为弹腔；另京剧、昆剧、徽剧、桂剧、弋阳腔等剧种有此剧目。此外京剧中，演出此剧的集大成者当属谭鑫培，为谭派名剧之一，而承其衣钵的便是余叔岩。

京剧《捉放曹》又名《捉放宿店》或《陈宫计》，取材于古典文学《三国演义》中的第四回“废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀”，讲述了陈宫与曹操的故事，为余（叔岩）派经典剧目。本剧常演《行路》《宿店》两折，展现出陈宫对曹操由捉到放，由追随到放弃的心路历程，刻画了曹操狡诈自私、残忍多疑的复杂性格。川剧中亦有此剧目。

京剧传统剧目《游龙戏凤》，又名《梅龙镇》。此剧系生、旦合作传统戏，演的是明正德皇帝微服外出，在旅店调戏李凤姐的故事。此戏以梅兰芳、马连良、余叔岩演出最为精彩，更是成为梅派、马派的传统剧目；马连良、张君秋曾联袂演出，并拍成电影。而梅兰芳和孟小冬也曾联袂出演过此剧，两人演得投入，观众在台下看得亢奋，也顺理成章成了一对佳偶，成为当时轰动剧坛的佳话。

京剧时装戏《阎瑞生》又名《枪毙阎瑞生》，取材于上海实事，写上海名妓王莲英被洋行职员阎瑞生骗至郊外害死，劫走贵重首饰等物品，莲英鬼魂与妹托梦，其妹告官查实，遂将阎瑞生捕获枪毙。此剧曾引发一时轰动，剧中人物穿民初服侍，道白京腔，很是新颖。除京剧外，评剧、越剧均有此剧目，其中评剧《枪毙阎瑞生》又名《莲英托梦》，越剧《阎瑞生》又名《阎瑞生与王莲英》。

《二进宫》是传统京剧《龙凤阁》中的一出，全剧由《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出组成。《龙凤阁》是老生、花脸、青衣三个行当并重的一出戏，《二进宫》是其中最精彩的唱功戏。京剧界有一句俗语，叫“文怕《进宫》，武怕《虎斗》(即《龙虎斗》)”，民间也有“要想听，二进宫”的说法。自晚清朝以来，几代老一辈京剧演员留下的演唱《二进宫》的唱片、录音、电影，现存于世的很多。除京剧外，在越调、宛梆、川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、秦腔、豫剧、山东梆子、河北梆子、怀调、河南曲剧等剧种中均有此剧目；晋剧有《忠保国》，粵剧有《徐杨三奏》，五调腔有《忠保国》。

传统经典剧目《失街亭》的故事来源于《三国演义》的第九十五回，常与《失街亭》《空城计》连演，统称《失空斩》。在京剧、汉剧、秦腔、川剧、越调、河北梆子均有此剧目。此剧是京剧界历代著名老生的必修课，为京剧前辈谭鑫培、余叔岩之代表作，并由谭富英、杨宝森等传承发展，久演不衰，有口皆碑。