关汉卿十大代表作品

《感天动地窦娥冤》（简称《窦娥冤》）是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（1582年）。全剧四折，写弱小寡妇窦娥，在无赖陷害、昏官毒打下，屈打成招，成为杀人凶手，被判斩首示众。临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练，六月飞雪，大旱三年。果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。这出戏展示了下层人民任人宰割，有苦无处诉的悲惨处境，控诉了贪官草菅人命的黑暗现实，生动刻画出窦娥这个女性形象。该剧同时体现了关汉卿的语言风格，言言曲尽人情，字字当行本色。

《拜月亭》又名《王瑞兰闺怨拜月亭》，是元曲四大家之首关汉卿的代表作品，讲述了大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆，在兵荒马乱时候悲欢离合的婚姻爱情故事，此剧把大家闺秀、尚书之女王瑞兰在与蒋世隆结合过程中微妙的思想感情表现得细致逼真，生动自然。

《关大王独赴单刀会》是元代戏曲家关汉卿的杂剧作品，简称《单刀会》，取材于《三国志·鲁肃传》，写吴国名臣鲁肃为了索取荆州，设宴邀请关羽，关羽单刀赴会的故事，塑造了一个大义凛然、无所畏惧的英雄形象。此剧现传版本有《元刻古今杂剧三十种》本、明万历间脉望馆钞校本、《元人杂剧全集》本和《孤本元明杂剧》本等。

《望江亭》又称《切脍旦》，全名《望江亭中秋切脍旦》，是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，描写了才貌双全的谭记儿在望江亭內设计对付权贵杨衙内的故事。本剧主角谭记儿是关汉卿塑造的众多女性形象之一。《望江亭》由剧作家王雁改编成京剧，京剧名家张君秋公演后，很快风靡全国，在京剧舞台上一直久演不衰。

《包待制智斩鲁斋郎》常被简称为《智斩鲁斋郎》或《鲁斋郎》，是元代戏曲家关汉卿创作的公案剧。这篇作品反映了元代社会里压迫者和被压迫者的尖锐矛盾，反映了豪强恶霸荒淫无耻的生活和凶狠残暴的手段，他们不仅迫害人民，也迫害下级官吏，反映了被压迫人民连妻子都不能保全的可悲命运。该作在《录鬼簿》中没有著录，但《元曲选》却说是关汉卿的作品，故后人也多以为此作是关的作品。

《包待制三勘蝴蝶梦》常被简称为《蝴蝶梦》，是元代戏曲家关汉卿创作的元杂剧，天一阁本《录鬼簿》、《太和正音谱》均有著录。剧中写王老汉的三个儿子为父报仇，打死葛彪，王婆主动提出将亲生子抵罪，以解脱王老汉前妻所生二子，而包拯嘉其母贤子孝，设法释放了王婆婆的三个儿子。此剧不仅歌颂丁清官包拯为民申冤，更主要的是通过公案剧的构架，歌颂了王婆婆的贤德。

《西蜀梦》全名《关张双赴西蜀梦》，故又名《双赴梦》，是元代戏曲家关汉卿创作的历史剧，有《元刻古今杂剧三十种》本、《元人杂剧全集》本。该作讲的则是刘备西蜀称帝以后，甚为思念他的兄弟关羽、张飞，而诸葛亮夜观天象，心知关、张二人已死，但又不敢明告刘备，只得扯谎。某日，关羽、张飞阴魂相遇，给刘备托梦，请刘备为他二人复仇的故事。

《金线池》全名是《杜蕊娘智赏金线池》，是元代戏曲家关汉卿创作的元杂剧。本剧讲的是秀才韩辅臣与妓女杜蕊娘相爱，被鸨母挑拨而反目，最终解释误会，结为夫妇的故事。剧中杜蕊娘的真情令人可怜，她的反抗令人可叹，她的执着令人肃然，而她的结局却令人扼腕，但值得告慰的是，这一形象在明代以杜十娘的面貌出现，而且更决绝也更有悲剧意味，为中国古代的妓女形象重重地涂抹上了一笔。

《玉镜台》全称《温太真玉镜台》，是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，脱胎于《世说新语》“温峤娶妇”的故事。该剧是一部非常独特、带有一定悲剧性的风情喜剧，其中温峤与刘倩英的人物形象独特、鲜明。一位是翰林学士，年老好色的风流才子；一位是有些傲骨，对自己婚姻无可奈何的闺阁女子。他们在“老夫少妻”的婚姻面前挣扎，最终还是受到封建社会中“男权意识”的左右，被迫成就了一场大团圆。