十首最著名的咏竹诗词

《竹石》出自《板桥诗钞》，是由清代画家郑板桥创作的一首七言绝句。这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗；这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨，但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

《惠崇春江晚景二首》是苏轼所创作的组诗，为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。这第一首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰；第二首诗题“飞雁图”，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。这首诗再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。

《於潜僧绿筠轩》又名《于潜僧绿筠轩》，是宋代文学家苏轼所作的一首杂言古诗。苏轼极善于借题发挥，有丰富的联想力，能于平凡的题目中别出新意，吐语不凡，此诗即是一例。这首诗是借题“於潜僧绿筠轩”歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，并采用了散文化的句式以及赋的某些表现手法，于议论中见风采，议论中有波澜，议论中寓形象。

《竹里馆》是唐代诗人王维晚年隐居蓝田辋川时创作的一首五绝，收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》的第十七首。此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界，是诗人生活态度以及作品特点的绝佳表述。

《咏竹》是宋代文学家王安石所作的一首七言绝句。诗的头两句赞扬了竹的不可毁其节的刚正，后二句又指竹勇于同大自然的各种考验相抗，不怕风吹雨打，不怕霜煎雪熬。这首诗作将作者百折不挠的气概与宏伟博大的抱负跃然纸上。尤其是“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”这两句，历来广为传颂。

《咏竹》是南朝梁刘孝先所作的一首五言古诗。此诗紧扣竹的特征，而又不刻意求其形似，既有题中之精蕴，更有题外的远致。用的皆是有关竹的典故，充分体现了作者不同凡响的性情于才能。全诗以百寻之竹为题咏对象，借物言志，寄托遥深，咏物且不滞于物，算得上咏物诗中的上乘之作。

《暮春归故山草堂》又名《晚春归山居题窗前竹》，是唐代诗人钱起（一说刘长卿）的诗作。这首诗记述了诗人在暮春时节返回故山草堂的所见所感，抒发了暮春大好时光即将逝去所引起的愁绪。此诗开篇点题，“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人，于是诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。

《严郑公宅同咏竹》是唐代诗人杜甫所作的一首五言律诗。诗的首两句说明诗人赞咏的是“半含箨”、“才出墙”的新竹；中间四句，着重写了新竹的色和香；诗的末两句从新竹可以长达云霄的角度，希望对新竹加以保护，“勿剪勿伐”。全诗以动驭静，结合作者生活，用发展变化的眼光写竹，选择了不同生长期的特征，显现出不同环境中竹的风韵；而诗人以“竹”为吟咏对象，托物言志，借咏竹寓自己才德，希望自己能够得到栽培，最终“拂云”见日。

《满江红·咏竹》是明代词人陆容所作的一首词，出自于《全明词》。这首词上联通过对竹子周边一些有特点的生长环境、竹林美景特点的描写，运用拟人的手法；下联发挥感想，虚实结合、引经据典、托物言志，多角度、多层次描写竹子、竹林，突出了竹子客观上翠绿、姿态招人爱，表达了诗人对竹的喜爱赞美之情，希望具有像竹一样的高洁品质。

《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》是宋代文学家苏轼的词作。此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。词人先写游赏时所见村景，描绘了一幅夏日雨后的农村小景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。