十首最著名的咏马诗词

《马诗·此马非凡马》是唐代诗人李贺创作的一首五言绝句，为《马诗二十三首》的第四篇。这首诗运用了《瑞应图》中“马为房星之精”的典故，以此马能上应天上二十八宿之一的房星，气骨自然不凡接着想象此马瘦骨嶙峋，又进而想象去敲击它时居然能发出像敲击铜器那样的铿锵之声。初读感到简直是匪夷所思，细品却又感到极其生动、极其符合情理，从而使读者不得不佩服诗人想象力之丰富及构思之新颖奇特。在此诗中，诗人炼字炼句，写马也即写自己，深沉委婉地表达了心中怀才不遇的郁闷。

《白马篇》是唐代著名诗人李白的诗作。在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。此诗上承曹植《白马篇》的精神而来，但又突出了与之不同的侠客形象，表达了一种不肯摧眉折腰事权贵的傲骨，体现了诗人的个性和时代色彩。

《骢马》又作《骢马驱》，是唐代诗人万楚所作的一首七言律诗。这首借马抒怀、咏物言志的律诗，首联写骢马的毛色、装饰与气派；颔联写马的敏捷、矫健和雄风；颈联刻划骢马的功业、品格和德性；尾联写对骢马的信任、勉励和希望，表达了主人对骢马的期望，认为其定能为人驰骋，为国尽职，肩负起横行关塞、守边保疆的重任。此诗明是赞马，实为喻人，表现诗人自己的胸襟和抱负。

《观猎》是唐代诗人王维的一首五言律诗。这首诗很善于运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。全诗半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，用典浑化无迹，写景俱能传情，完全当得起盛唐佳作的称誉。

《房兵曹胡马诗》是唐代著名诗人杜甫所作。这首咏物诗它做到了既在物之内，又出于物之外，全诗看似写马，但通过赞马却表达了作者的胸襟和抱负。诗的前面四句正面写马的外形动态，是实写，描画了一匹神清骨峻、驰骋万里的“胡马”；后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。全诗风格超迈遒劲，豪放乐观，状物和抒情结合得自然无间。

《紫骝马》是唐代诗人卢照邻所作的一首五言律诗。这是一首边塞诗，诗人通过描写环境的恶劣严峻和骝马行动的艰难，突出骝马的雄猛，借以歌颂赴边将士转战疆场、英勇杀敌的英雄气概，抒发盼望边疆早日安宁，停止流血的心情。诗中用词精当，描绘生动细腻，形象突出显明。

《折杨柳歌辞》是创作于北朝时期的五言绝句组诗作品，也是对唐代文化风俗有重大影响的乐府文学作品，出自《乐府诗集》，作者已轶。这首组诗共五首。第一首是写“行客”告别亲友远行之际，“上马”理当挥鞭启程，可他却“不捉鞭”，反而探身去折一枝杨柳；第二首中，“愁不乐”点出与“郎”经常离别，故女子大发奇想，希望成为心上人的马鞭，终日伴随情郎身边；第三首是写放马的情形；第四首诗写征人遥望漫漫征程，对此行怀有隐忧；第五首诗是写一场激烈的马赛前的情景，诗有议论，有描写，场景阔大，给人一种阳刚的美感。

《调笑令·胡马》是唐代诗人韦应物的词作。这首词名义上是写马，并展现了草原风光，但同时也透露了边塞自然环境的严酷和人在这种环境下的迷悯孤独心境。词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上，绵延的群山、无边的草原、奔腾的骏马，构成了一幅雄伟壮丽的图景，气势壮观，境界阔大；第四、第五句具体写马，但不是写成群的骏马，而是选取了其中一匹失群迷途的马加以描写；尾句“边草无穷日暮”，既点出了时间，又进一步渲染了空间的旷远，补足了骏马迷路时的环境。

《永遇乐·京口北固亭怀古》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。辛弃疾一生致力于抗金收复中原，但终不被重用理想无法实现，他来到京口北固亭，登高眺望，怀古忆昔，怀着深重的忧虑和一腔悲愤写下了这篇经典名作。全词豪壮悲凉，义重情深，表达了其爱国主义的思想，词中用典虽多，却紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。

《登科后》是唐代诗人孟郊于贞元十二年（796年）进士及第时所作的一首古诗。这首七言绝句，前两句将作者过去失意落拓的处境和现今考取功名的得意情境进行今昔对比，一吐心中郁积多年的烦闷；后两句“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”说他在春风里洋洋得意地跨马疾驰，一天就看完了长安的似锦繁花，表现出极度欢快的心情，其诗歌形象最为脍炙人口。