十首最著名的悼亡诗

这首词在苏轼众多佳作中，独具一番风味，读完令人五味陈杂。该词为苏轼悼念亡妻王弗所作，整首词凄婉忧伤，深情真挚，令人动容。江城子这一词牌名下，佳作众多，但苏轼这一首可谓是独一档。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字发自肺腑，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致哀婉，境界层出，后人无可超越。

《遣悲怀三首》是唐代诗人元稹的组诗作品。这三首诗重在伤悼作者已故的原配妻子韦丛，一个“悲”字，贯穿始终。前两首悲对方，从生前写到身后；末一首悲自己，从现在写到将来。全篇都用“昵昵儿女语”的亲昵调子吟唱，字字出于肺腑。全诗直抒胸臆，朴素自然，以浅近通俗的语言和娓娓动人的描绘，抒写缠绵哀痛的真情，是古代悼亡诗中的佳作。

《邶风·绿衣》出自诗经，古人认为是庄姜因失位而伤己之作，今人一般认为是男子悼念亡妻之作，是中国文学史上传世最早的悼亡诗。这首四言诗，是诗人目睹亡妻遗物，倍生伤感，由此浮想联翩，写下此诗。全诗有四章，采用了重章叠句的手法，构思巧妙，由表入里，层层生发，从妻子留下来的衣服写起，表达丈夫对亡妻的款款深情，感情细腻，含蓄委婉，缠绵悱恻。直到今日，这种情感依然令人动容。

《鹧鸪天·重过阊门万事非》是宋代词人贺铸从北方回到苏州时悼念亡妻所作。“阊门”就是苏州西门。这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，十分感人，历来被人们所推崇，是唐宋之后悼亡诗歌中不可多得的名篇。词的上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，回想和自己相濡以沫的妻子已去世，不禁悲从中来；后两句借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。词的下片写聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。

《梦微之》是唐代诗人白居易所作的一首七言律诗。这首诗是老友元稹去世九年后所作，在某夜梦到元稹后，诗人创作了此诗。诗的首联点出梦中与老友元稹相会和醒来的惆怅；颔联写自己身体多病，而老友已长眠地下近十年；颈联设想老友一身枯骨已化作泥土，自己徒剩一具躯壳寄于世间；尾联告诉老友，儿子爱婿已相继离世。全诗用梦中相会之愉悦和醒来之痛苦相对比，以乐景衬哀情，悼亡之情，铭心刻骨，如泣如诉，催人泪下，同时也从侧面表达出了白居易对元稹的友情真是至死不渝。

出自唐代诗人元稹《离思五首》其中的第四首诗，是他写给爱妻的悼亡诗。通篇未写及人，而是以物寄情，以“水”、“云”、“花”等自然形象表达对妻子的无限怀念，情真意切，感人肺腑。其中“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”更是作为咏叹爱情的千古名句，为多少痴情男女引用至今。

《悼亡诗三首》是西晋文学家潘岳的代表诗作，为追悼亡妻杨氏而作。“貌比潘安”指的就是潘岳，潘岳与杨氏大约共同生活了二十四个年头，夫妇感情很好，杨氏亡后，潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满后即将离家返回任，作了这组诗。诗中所写都是日常生活之事，语言平易近人，自然流畅，没有什么深奥难懂的句子。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。这三首《悼亡诗》都堪称杰作，其中第一首传诵千古，尤为有名。

《悼亡》是清代诗人李南支所作的一首悼亡诗。这首诗与其他悼亡诗有所不同，诗人没有直接说对亡妻有多么的思念，也没有描写任何关于妻子的事物，而是通过晚上带孩子睡觉这么一件平常事，来体现出妻子的不可或缺，语境却十分凄凉，令读者产生许多的共鸣。

《南乡子·为亡妇题照》是清代词人纳兰性德所作的一首词，出自《纳兰词》。这首恰如杜鹃啼血、令人不忍卒读的悼亡词，上片首句打破词先写景后言情的常例，破空一句“泪咽却无声”，直接写出了词人的悲痛，尤其是“一片伤心画不成”更是成为千古绝唱；下片紧承上片，和妻子以前分离时说的话还历历在心，孰料竟然永别，自妻子死后，词人时常在深夜因思念妻子，常常泣不成声。全词真实地抒写由悼亡伤逝与离世超尘相交杂而产生的痛切之感。

《悼亡诗》是南北朝诗人沈约为悼念亡妻所作的一首五言古诗。全诗不事雕琢，也不用典故，明白如话，对亡妻的一腔深情自然流出，颇能打动人心。沈约这首悼亡诗对后世以离别为题材的诗词作品有较大的影响，把南朝之前类似作品的哀而不伤（如潘安《悼亡诗》）的境界真正推向哀伤并茂的新境界。