十首描写秋天的经典古诗词

《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首七言绝句，描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，诗人歌颂这大自然的秋色美景，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。全诗构思新颖，布局精巧，不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，体现出了豪爽向上的精神，表现了诗人的才气与见地。

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令，该曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。《天净沙·秋思》从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征，被后人誉为“秋思之祖”，是中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。

《秋词二首》是唐代诗人刘禹锡的组诗作品，共两首，是诗人被贬朗州司马时所作。这两首诗的可贵之处在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀，气势雄浑，意境壮丽，意蕴幽远。

《暮江吟》是唐代诗人白居易创作的一首七绝山水诗，是他外放杭州刺史的途中，在九月初三的夜晚，他乘船行至长江下游某地时，有感而发所作。《暮江吟》运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出诗人内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。

《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的一首七言绝句。此诗所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。全诗句句形象鲜明，可感可画，句与句之间逻辑关系又非常清晰合理，内容晓畅易解。不仅中国历代各种唐诗选本选入此诗，连亚洲一些国家的教科书也收录此诗。其中末尾两句“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，还是流传千年的经典诗句。

《登高》是唐代诗人杜甫的一首七言律诗，被誉为“七律之冠”。这首诗前四句写景，述登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致；后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。此诗作于唐代宗大历二年（767）秋天，杜甫时在夔州。这是五十六岁的老诗人在极端困窘的情况下写成的，同时也充分显示了杜甫晚年对诗歌语言声律的把握运用已达圆通之境。

《山居秋暝》是唐代诗人王维在晚年隐居辋川时所作，描绘了秋雨初晴后傍晚时分，山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，寄情于诗情画意的山水之中，抒发了其高洁的情怀和对隐居生活的热爱之情。全诗动静皆宜，含蕴丰富，将景色和诗人的情感结合在了一起，宛如一幅意境优美的山水画，令人陶醉其中。

《点绛唇·金气秋分》是由北宋文学家谢逸所做的一首关于秋分时节诗词。此词不仅写出了秋分平分秋季、桂花飘香、月色迷人等节气特点，而且驰骋想象，描绘出了一份空灵美丽的月宫之景，又有一种秋夜的清寒落寞之情。尤其是“凉蟾光满”，从视觉和触觉两个角度写出了此时月圆如轮，皎洁的月光投下，让人觉出了秋意清寒。

《望洞庭》是唐代文学家刘禹锡创作的一首诗，描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，在诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受，足见诗人的浪漫色彩，同时也显示出刘禹锡惊人的艺术功力。

《忆王孙·番阳彭氏小楼作》是南宋词人姜夔所创作的的一首词。这首词作年不可考，从“长与行云共一舟”、“零落江南”的词意看，大约作于姜夔的中晚年。首二句“冷红叶叶下塘秋，长与行云共一舟”，刻画了鄱阳湖的丹枫晚秋风景；接着叹息自己为生计所迫，或寄人篱下，或辗转远游，过着不能自主的生活；后二句由感喟身世而转到怀人，并料想亲人也在惦念自己，双方情意绵绵，相互思念。全词以景含情，气氛凄冷；语言清新明快，篇幅虽小而情味深长。