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《风赋》是战国末期文学家宋玉创作的文学作品。这篇文章以风为题材，分为四个层次。首先写宋玉与楚襄王间关于风的一段对话，提出庶人不能享受大王之风；接着描写风的性质和动态；再描写大王之雄风的性状，指出它“清凉增欷，清清泠泠，愈病析醒，发明耳目，宁体便人”；最后描写庶人之雌风的性状，指出它“驱温致湿，中心惨怛，生病造热”，不利于人。
作品采用夸张的手法，通过“大王之雄风”和“庶人之雌风”的对比描写，使大王奢侈豪华的生活和庶人贫穷悲惨的生活形成鲜明的对照，揭露社会生活中不平等的现象。通篇采用铺陈笔法，刻画风的动态十分细致。
楚襄王1游于兰台之宫2，宋玉景差3侍4。有风飒5然而至，王乃披襟6而当之7，曰：“快哉此风！寡人8所与庶人9共10者邪11？”宋玉对曰：“此独12大王之风耳，庶人安13得14而共之！”
王曰：“夫风者，天地之气，溥15畅16而至，不择贵贱高下而加焉。今子独以为寡人之风，岂有说乎？”宋玉对曰：“臣闻于师：枳17句18来19巢20，空穴来风21。其22所托23者然24，则风气殊25焉。”
王曰：“夫26风始27安28生哉？”宋玉对曰：“夫风生于地，起于青蘋29之末。侵淫30溪谷31，盛怒32于土囊33之口。缘34泰山35之阿36，舞于松柏之下，飘忽37淜滂38，激飏39熛怒40。耾耾41雷声42，回穴43错迕44。蹶石45伐木46，梢杀林莽47。至其将衰也，被丽披离48，冲孔49动楗50，眴焕粲烂51，离散转移52。故其清凉雄风，则飘举53升降54。乘凌55高城56，入于深宫57。邸58华59叶而振60气，徘徊于桂61椒62之间，翱翔于63激水64之上。将击芙蓉之精65。猎66蕙67草，离68秦蘅69，概70新夷71，被72荑杨73，回穴冲陵74，萧条众芳75。然后徜徉76中庭77，北上玉堂78，跻79于罗帏80，经于洞房81，乃得为大王之风也。故其风中人状82，直83憯凄84惏栗85，清凉增86欷87。清清泠泠88，愈病析酲90，发明耳目91，宁体便人92。此所谓大王之雄风也。”
王曰：“善哉论事93！夫庶人之风，岂94可闻乎？”宋玉对曰：“夫庶人之风，塕然95起于穷巷96之间，堀堁97扬尘，勃郁98烦冤99，冲孔袭100门。动沙堁101，吹死灰102，骇103溷浊104，扬腐馀105，邪薄106入瓮牖107，至于室庐108。故其风中人状，直憞109溷郁邑110，殴温致湿111，中心112惨怛113，生病造热114。中唇115为胗116，得目为蔑117，啗齰嗽获118，死生不卒119。此所谓庶人之雌风也。”
1、楚襄王：即楚顷襄王，名横，楚怀王之子，周赧王十七年至五十二年（前298—前263）在位。
2、兰台之宫：朝廷收藏典籍、收罗文士之所，也为楚王冶游之处，在郢都以东，汉北云梦之西。
3、景差：楚大夫，《汉书·古今人表》做“景磋”。“差”为“磋”之省借。
4、侍：站立左右侍候，这里指随从。
5、飒：风声。
6、披襟：敞开衣襟。
7、当之：迎着风。当，对着，面对。
8、寡人：古代君王对自己的谦称，意为“寡德之人”。
9、庶人：众人，指人民。
10、共：指共同享有。
11、邪：同“耶”，疑问语气词。
12、独：唯独，只是。
13、安：疑问代词，怎么。
14、得：得以，能够。
15、溥：通“普”，普遍。
16、畅：畅通。
17、枳：一种落叶小乔木，也称枸橘，枝条弯曲，有刺。
18、句（gōu）：弯曲。
19、来：招致。
20、巢：用作动词，筑巢。
21、空穴来风：有洞穴的地方就有风进来。空穴，连绵词，即孔穴。
22、其：指“鸟巢”和“风”。
23、托：依靠，凭借。
24、然：如此，这样。
25、殊：异，不同。
26、夫：句首发语词，无实义。
27、始：开始，最初。
28、安：怎样。
29、青蘋（pín）之末：即青蘋的叶尖。蘋，蕨类植物，多年生浅水草本。亦称“四叶菜”，“田字草”。
30、侵淫：渐渐进入。
31、溪谷：山谷。
32、盛怒：暴怒，形容风势猛烈。
33、囊（náng）：洞穴。
34、缘：沿着。
35、泰山：大山。泰：通“太”。
36、阿（ē）：山曲。
37、飘忽：往来不定的样子，此处形容风很大。
38、淜滂（péngpāng）：大风吹打物体发出的声音。
39、激飏（yáng）：鼓动疾飞。
40、熛（biāo）怒：形容风势猛如烈火。熛，火势飞扬。
41、耾耾（hónghóng）：风声。
42、雷声：言风声如雷。
43、回穴：风向不定，疾速回荡。
44、错迕（wǔ）：盘旋错杂貌。
45、蹶（jué）石：摇动山石，飞沙走石。蹶，撼动。
46、伐木：摧断树木。
47、梢（shāo）杀林莽（mǎng）：摧毁树林和野草。梢杀，指毁伤草木。莽，草丛。
48、被丽、披离：皆连绵词，四散的样子。
49、冲孔：冲进孔穴。
50、动楗（jiàn）：吹动门闩。楗，门闩。
51、眴（xuàn）焕、粲烂：皆连绵词，色彩鲜明、光华灿烂的样子。
52、离散转移：形容微风向四处飘散的样子。
53、飘举：飘飞、飘动的意思。
54、升降：偏义复词，“升”意。
55、乘凌：上升。乘，升。
56、高城：高大的城垣。
57、深宫：深邃的宫苑。
58、邸（dǐ）：通“抵”，触。
59、华：同“花”。
60、振：摇动、振荡。
61、桂：桂树，一种香木。
62、椒（jiāo）：花椒，一种香木。
63、翱翔：形容风像鸟一样在空中翱翔回旋。
64、激水：激荡的流水，犹言急水。
65、芙蓉之精：芙蓉的花朵。精，通“菁”，即华（花）。
66、猎：通“躐”，践踏，此处为吹掠之意。
67、蕙（huì）：香草名，和兰草同类。
68、离：经历。《史记·苏秦列传》张守节《正义》：“离，历也。”
69、秦蘅：本产于秦地（今天水一带）的一种杜衡。
70、概：古代量谷物时刮平斗斛的器具，此处为吹平意。
71、新夷：即“辛夷”，又名“留夷”，一种香草。
72、被：覆盖，此处为掠过之意。
73、荑（tí）杨：初生的杨树。
74、回穴冲陵：回旋于洞穴之中，冲激于陵陆之上。冲，冲撞。陵，通“凌”，侵犯。
75、萧条众芳：使各种香花香草凋零衰败。萧条在此处用为动词。
76、倘佯（chángyáng）：犹“徘徊”。
77、中庭：庭院之中。一说即位置居中的庭院。
78、玉堂：玉饰的殿堂，亦为殿堂的美称。
79、跻（jī）：上升，登上。
80、罗帏（wéi）：用丝罗织成的帷幔。
81、洞房：指宫殿中深邃的内室。洞，深。
82、中（zhòng）人状：指风吹到人身上的样子。中，吹中，吹到。状，状况，情形。
83、直：特意，特别。
84、憯（cǎn）凄：凄凉、悲痛的样子。
85、惏栗：寒冷的样子。
86、增：通“层”，重复，反复。
87、欷（xī）：唏嘘。本是叹息或叹息声，这里是说在酷热的天气，遇到一阵清凉的风吹来，不禁爽快地舒了一口气。
88、清清泠（líng）泠：清凉的样子。
89、愈病：治好病。
90、析酲（chéng）：解酒。酲，病酒，酒后困倦眩晕的状态。
91、发明耳目：使耳目清明。发，开。明，使之明亮。
92、宁体便人：使身体安宁舒适。
93、论事：分析事理。
94、岂：通“其”，表示期望。
95、塕（wěng）然：风忽然而起的样子。
96、穷巷：偏僻小巷。
97、堀（kū）堁（kè）：风吹起灰尘。堀，冲起。堁，尘埃。
98、勃郁：抑郁不平。
99、烦冤：烦躁愤懑。
100、袭：入。
101、沙堁：沙尘，沙土。
102、死灰：冷却的灰烬。
103、骇：惊起。此处为搅动之意。
104、溷（hùn）浊：指污秽肮脏之物。溷，通“混”。
105、腐馀（yú）：腐烂的垃圾。
106、邪薄：指风从旁侵入。邪，通“斜”。薄，迫近。
107、瓮牖（wèngyǒu）：在土墙上挖一个圆孔镶入破瓮做成的窗户。瓮，一种圆底圆口的陶制器。牖，窗户。
108、室庐：指庶人所居住的简陋小屋。庐，草屋。
109、憞（dùn）溷：烦乱。
110、郁邑：忧闷。
111、殴温致湿：驱来温湿之气，使人得湿病。殴，通“驱”。
112、中心：即心中。
113、惨怛（dá）：悲惨忧伤。怛，痛苦。
114、造热：得热病。
115、中唇：吹到人的嘴唇上。
116、胗（zhěn）：唇上生的疮。
117、得目为蔑：吹进眼里就得眼病。
118、啗齰嗽获（dànzésòuhuò）：中风后口动的样子。啗，吃。齰，咬。嗽，嚼。嗽，吸吮。获，大叫。
119、死生不卒：不死不活。此言中风后的状态。生，活下来，指病愈。卒，通“猝”，仓卒，比较快地。
楚襄王在兰台宫游玩，由宋玉、景差陪同。一阵风飒飒吹来，楚襄王就敞开衣襟迎着吹来的清风说：“这风好爽快呵！这是我与百姓共同享受的吗？”宋玉回答道：“这只是大王享受的风，百姓怎么能与王共同享受它呢！”
楚襄王说。“风是天地间流动的空气，它普遍而畅通无阻地吹送过来，不分贵贱高下，都能吹到。现在你却认为只有我才能享受它，难道有什么理由吗？”宋玉答道。“我听老师说，枳树弯曲多叉，就容易招引鸟来作窝。有空洞的地方，风就会吹过来。由于所依托的环境条件不同，风的气势也就不同了。”
楚襄王问道：“那风，最初是从哪里生成的呢？”宋玉答道：“风在大地上生成的，从青翠小草尖上兴起，逐渐扩展到山谷，在大山洞口怒吼，沿着大山坳，在松柏林下狂舞。疾风往来不定，形成撞击物体的声音；风势迅疾飘扬，犹如怒火飞腾，风声如雷，风势交错相杂。飞砂走石，大风摧树折木，冲击森林原野。等蓟风势逐渐平息下来，风力微弱，四面散开，只能透进小孔，摇动门栓了。风定尘息之后，景物显得鲜明灿烂，微风渐渐向四面飘散。所以使人感到清凉舒畅的雄风，就飘动升降，凌越高高的城墙，进入深深的王宫。它吹动花草，散发香气，在桂树和椒树之间往来回旋，在疾流的水徊上缓缓飞翔。于是风吹拂水上的荷花，掠过蕙草，分开秦蘅，吹平新夷，覆盖在初生的草木之上，它急剧回旋冲击山陵，致使各种芳草香花凋零殆尽。然后风就在院子里徘徊，向北吹进宫室，上升到丝织的帷帐里，进入深邃的内室，这才成为大王的风了。所以那种风吹到人身上，其情状简直凄凉、寒冷得很，清凉的冷风使人为之感叹。清清凉凉的，既能治病，又可解酒，使人耳聪目明，身心安宁，这就是所说的唯大王所有的雄风呀！”
楚襄王说。“你对这件事解说论述得太好了！那么老百姓的风，是不是也可以说给我听听呢？”宋玉回答说：“老百姓的风是从冷落偏僻的小巷中忽然刮起来的，扬起的尘土，烦躁愤懑地回旋盘转，冲击空隙，侵入门户。刮起尘沙，吹散灰堆，搅起污秽肮脏的东西，扬起腐烂的垃圾，歪歪斜斜逼近用破瓮口做的窗户，一直吹到百姓住的草屋里。所以那种风吹到人身上，其情状简直令人心烦意乱，忧郁苦闷，受到闷热之气，得了湿病，使人内心愁昔，生病发烧。风吹到嘴唇上就生唇疮，吹刭眼睛上就使得眼睛红肿，受风得病后使人嘴巴抽搐，咬牙吮咂、大叫，陷于半死不活状态。这就是所讲的老百姓的雌风呀。”
襄王的父亲怀王昏庸无能、刚愎自用，他听信谗言，疏远贤臣，拒谏饰非，始而为秦使张仪的花言巧语所惑，背齐联秦，继而轻举妄动大举伐秦，丧师失地，最后为秦昭王所诱，客死于异国。襄王继位后，不仅没有改弦更张，远小人而亲贤能，反而变本加厉，至于忘记君国大仇，与秦联姻结好，其腐朽愚昧有甚于怀王。
据《史记·楚世家》记载，怀王于顷襄王三年客死于秦后，“襄王七年，楚迎妇于秦，秦楚复平。”“十四年，楚顷襄王与秦昭王好会于宛，结和亲。”“十六年，与秦昭王好会于鄢。”“十九年，秦伐楚，楚军败，割上庸、汉北地予秦。……二十一年，秦将白起遂拔我郢，烧先王墓夷陵。楚襄王兵败，遂不复战，东北保于陈城。”于此可见楚襄王不思振作、与杀父仇人握手言欢终于惨败以至割地迁都等种种衰败之状。
楚国的国势虽然日趋式微，可是作为国君的襄王却沉湎于骄奢淫佚的生活中。他带着侍臣们到处游赏，或登高唐之台，或游云梦之浦，想入非非，乐而忘返（见宋玉的《高唐赋》与《神女赋》）。襄王如此追求享受而置国家衰败于不顾，身为侍臣的宋玉感到忧虑，于是便借风为题，写了这篇赋。
宋玉，战国末期辞赋家。据记载，为楚国鄢（今属湖北）人。出身寒微，曾事楚襄王，为小臣，不得志，是屈原之后楚国有名的辞赋家。王逸《楚辞章句》中说宋玉是屈原的学生。《汉书·艺文志》载有宋玉赋16篇，但篇目已不可考证。《隋书·经籍志》载有《宋玉集》三卷，现已亡佚。其中《登徒子好色赋》广为流传。
宋玉辞赋抒发了寒士的不平之鸣，触及了楚国的黑暗统治。然而更多的是自我怀才不遇的哀叹，穷愁失志的悲吟。他的作品铺陈排比，描写细腻，辞意婉转，情景交融，在艺术上有所创新和贡献，对汉代辞赋创作有很大的影响。
全文可据楚王与宋玉的四次问答而分为四段。
第一段，宋玉提出风有大王之风和庶人之风的不同。
第二段，引“枳句来巢，空穴来风”的成语作譬，说明风的气势因所依托的环境条件而有不同。
第三段，先描绘风的产生过程与由盛到衰的动态，然后分三层叙写“大王之雄风”。第一层，从“故其清凉雄风”到“入于深宫”，写这股“雄风”的兴起；第二层，从“抵华叶而振气”到“乃得为大王之风也”，描叙“大王之风”的形成，并写出了宫苑内韵富丽景象；从“故其风中人”到“此所谓大王之雄风也”，交代了“大王之雄风”的特点和“宁体便人”的效果。
第四段，写“庶人之雌风”，也分三层。从“王曰：善哉，论事”到“冲孔袭门”为第一层，记述“雌风”的兴起；从“动沙堁”到“至于室庐”为第二层，介绍这股“雌风”形成的过程，第三层，从“故其风中人”到“此所谓庶人之雌风也”，描写“庶人之雌风”的特性及其致人“生病造热”的恶果。
文章把风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”来加以描写，是托物写意，反映了王侯贵族生活的奢侈和平民百姓的贫穷苦难，客观上揭示了当时社会贫富悬殊的不平等现象。作者讽谏楚襄王，希望他不要再沉溺于养尊处优、淫乐无度的生活中；对于庶民的疾苦，也表示了一定的同情。
一、想象丰富
文章以风为题材，从“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍。有风飒然而至”开始，至“此所谓庶人之雌风也”结束，紧扣住风展开描写，完全得力于作者的想象。
作者想象风的形成是“生于地，起于青蘋之末”；想象风的扩展是“侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。缘泰山之阿，舞于松柏之下”；想象风势的迅猛是“飘忽淜滂，激飏熛怒。耾耾雷声，回穴错迕。蹶石伐木，梢杀林莽”；想象风势的平息是“被丽披离，冲孔动楗。眴焕粲烂，离散转移”。作者还想象了风“入于深宫”和“起于穷巷之间”的不同情景。没有这些细致入微的想象，就没有感人的艺术魅力，也就不能起任何的讽谕作用。
自然界的风只有强弱之不同，而没有什么“雄风”、“雌风”的区别，更没有打上什么大王和庶人的标志。作者对两极分化、贫富悬殊的社会现实深有感慨，于是想象出风有雌雄之别，雄风属于君王，雌风属于庶民。其意在于通过这种奇特的想象、艺术的夸张，以达到劝诫楚王的目的。
二、铺叙周密
赋的主要表达手段是铺陈。刘勰在《文心雕龙》里谈到作赋时指出：“拟诸形容，则言务纤密。”此文就是用语纤密、铺叙周全的典范。关于风由形成至平息的描写，铺叙就极其周密，文章对“大王之雄风”的精细刻划：“故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高层，入于深宫。抵华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上。将击芙蓉之精，猎蕙草，离秦蘅，概新夷，被荑杨，回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。”作者在交代了风由“乘凌高层，入于深宫”之后，细叙其经宫苑，抵“中庭”，上“玉堂”，穿“罗帷”，至“洞房”的历程，一路写来，不厌其烦。关于花草树木之类，更是细细着墨，极力刻划。除了“华叶”、“众芳”的概述外，树写了桂树、花椒树、新夷树、杨树，花写了荷花，草写了蕙草、杜蘅，尽情描画了宫苑的美丽。关于“庶人之雌风”，作者也极尽铺陈之能事。“故其风中人”以下，以“直憞溷郁邑，殴温致湿，中心惨怛，生病造热。中唇为胗，得目为篾，啗齰嗽获，死生不卒”等句，从体内写到体外，详细地描绘出这股“雌风”给“庶人”所带来的痛苦，形象地反映出平民百姓极其悲惨的生活。周密的铺叙，达到了情尽意足的效果。
三、对比强烈
文章以“大王之雄风”和“庶人之雌风”对比描述的方法，显示出楚王生活的豪奢和庶民生活的凄苦，以寄托讽谏之意。因此对比越强烈，就越反映楚王与庶民生活条件的天壤之别，越能起到讽谏的作用。
作者处处将“大王之雄风”与“庶人之雌风”进行对比。从风的产生来看，“雄风”起于“高城”之上，气象不凡；“雌风”起于“穷巷之间”，显得卑俗。从风的走向来看，“雄风”入于“深宫”，达于“洞房”，那里富丽堂皇；“雌风”入于“瓮牖”，至于“室庐”，那里凋敝破败，从风所吹动的物体来看，“雄风。吹拂着“桂椒”、“芙蓉之精”、“蕙草”、“秦蘅”等等，芳香袭人；“雌风”则“动沙堁，吹死灰，骇溷浊，扬腐馀”，致使臭气熏天。从风吹到人的身上所产生的影响来看，“雄风”“愈病析酲，发明耳目，宁体便人”，效果极佳；“雌风”却“生病造热，中唇为胗，得目为蔑”，带来可怕的灾难。通过详尽的多方面的对比，突出“雄风”与“雌风”的截然不同，这就深刻地揭露了人与人完全不平等的社会现实。
四、辞采华丽
赋文讲求词藻华丽。这篇文章铺采摛文，辞藻艳丽，这在描写“大王之雄风”一段里表现最为突出。那些芳香鲜丽的花草、精致华美的宫室，无不展现于作者的笔下，显示出悦目的绘画之美。作者还喜欢使用骈辞俪句，如“徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上”，“中唇为胗，得目为蔑”，“回穴冲陵”，“愈病析酲”，“宁体便人”，“冲孔袭门”，“驱温致湿”，“生病造热”等等，或两句成偶，或句中自对，看上去美如联璧，读起来琅琅上口，造成圆环动听的音乐之美。在三、四两段里，都有四个动宾结构的三字句：写“雄风”是“猎蕙草，离秦蘅，概新夷，被荑杨”，写“雌风”是“动沙堁，吹死灰，骇溷浊，扬腐馀”。这两组句子短促有力，在两段中遥相对应，而动词的变换，又使它们在严整之中显现出参差之美。由此观之，宋玉的《风赋》确实开了汉赋辞采华丽的先河。
刘勰：宋玉《风》、《钓》，爰锡名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国。
孙月峰：命意造语，皆入神境，然却又是眼前、口头掉出，全不艰深费力，允为赋家绝技。
周平园：此赋体似散文，但其渐画风处，有王者、庶人不同，且押脚俱用韵，自是赋体，已开《赤壁》、《秋声》等赋之先；而篇法劈分两扇，前后遥对，局亦本之《周书·秦誓》篇。
梅曾亮：居深宫之中，有池沼之观，花木之娱，玉堂罗帷之适，岂知庶民之所居者，乃穷巷饔牖沙堁之中，秽浊腐馀之侧乎？庄言之，殊索然无味，借风之所经历言之，而君民苦乐之悬绝自见，是为神妙而不可测也。
黄彻：东坡谓宋玉对楚王雄风，讥其知已不知人也。
刘熙载：宋玉《风赋》出于《雅》；《登徒子好色赋》出于《风》，二者品居最上。