苏轼十大书法作品

《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》，是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。

《洞庭春色赋・中山松醪赋》是北宋大文豪苏轼创作的行书作品，现藏于吉林省博物院。此行书卷纵28.3厘米、横306.3厘米，白麻纸七纸接装，是苏轼白书的《洞庭春色赋》和《中山松醪峨》，为苏轼晚年所作，总计684字，为所见苏轼传世墨迹中字数最多的作品。此两帖真迹清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，溥仪逊位后，被辗转藏入长春伪帝宫，1945年散失民间。1982年12月上旬发现并入藏吉林省博物馆。

《人来得书帖》与《新岁展庆帖》均是苏轼写给季常的书札，前帖纵30.2厘米，横48.8厘米，后帖纵29.5厘米，横45.1厘米，清代安岐将此二帖裱于同一卷中，并称坡公杰作，现藏于故宫博物院。《人来得书帖》是为陈慥的哥哥伯诚之死而慰问陈慥所作；《新岁展庆帖》是相约陈慥与公择（李常）同于上元时在黄州相会之事。二帖下笔自然流畅，劲媚秀逸，精心用意。虽为书札，却写得非常精致，字的入笔、收笔、牵连笔笔交代分明，是苏轼由早年书步入中年书的佳作。

《赤壁赋》是北宋文学家苏轼于1082年创作的一篇赋。此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，在中国文学上有着很高的文学地位，并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。

《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，是苏轼存世的一幅行书作品，有着“苏轼最顶级的行书法帖”之称。此帖共三十六行，计三百零七个字，字态凝重而饶有韵致，笔画圆浑朴茂，一笔一画都彰显着其高超的笔法，不得不让人感叹这是一幅绝佳之作。纵览全篇，明显地留有颜字的遗痕，是苏东坡中年临写颜字的自然流露，可谓写尽颜体风骨，萧散却又雄媚，不在《寒食帖》之下。

《祭黄几道文》是苏轼与其弟苏辙联名祭奠黄几道的祭文，书于元祐二年（1087年），由苏轼撰写，见于《苏东坡文集》。此卷纸本，纵31.6厘米，横121.7厘米，行楷书31行，书法笔力雄健，结体谨严，墨气凝聚，神采焕发，是苏轼传世作品中极少的楷书珍品之一，历来饱受赞誉，现收藏于上海博物馆。

《治平帖》是苏轼早期的书法作品，内容主要是委托乡僧照管坟茔之事，根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，苏轼时年约30余岁。本卷引首有明人所画苏轼像及释东皋妙声所书《东坡先生像赞》；鉴藏印有“商丘宋荦审定真迹”、“吴江张荃德载图书”二方。该帖笔法精细，字体遒媚，字里行间透漏一股风流之气，美韵尽收眼底，将苏轼的书法特色与风格展现地淋漓尽致，这与苏轼早年书法特征吻合，赵孟頫看过此帖后，称之“字画风流韵胜”。

《答谢民师论文帖》是苏轼于元符三年（1100年）赠予广州推官谢民师的一篇著名文论，谈他对文学遣词达意的见解，为苏轼少见的传世行书墨迹之一，现收藏于上海博物馆。此帖卷首缺一百五十八字，首行“轼启。是文之意疑若”八字，是后人修补时所拼凑；现存文字共三十三行，三百六十字，对照《东坡文集》亦有出入。

《江上帖》又名《邂逅帖》，为苏轼行至金陵写给世交杜孟坚的书信，共9行58字，是现存苏轼书法的最后一件作品，书于他临终前三个月，乃东坡传世墨宝之绝响，现收藏于台北故宫博物院。此贴落笔如漫不经心，而整体布白自然错落，丰秀雅逸，端庄圆润，但不做作，笔法精严，但不拘束，将学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。观此帖笔力时见颤动，已显垂暮老态，但正是这老病之态，才更显它的情感冲击和魅力。

《春中帖》宋代著名书法家苏轼写给范仲淹第四子范纯粹的信札，为纸本墨迹，纵28.2厘米，横43.1厘，现收藏于北京故宫博物院。本帖的书写时间应为元丰末年，即元丰七八年间（1084—1085年），苏轼年约50岁左右。此帖笔法自然流畅，寓巧于拙，仪态淳古，有浑厚凝重之韵致。虽有缺字、残损，仍不失为苏轼中年时期的上乘作品。